Медиафрения. Мракобесы просят огня

От себя - конечно, смотреть российские СМИ я себе позволить не могу, у меня сразу мигрень начинается.А вот иногда, раз в неделю, почитать о том, что думают о происходящем на голубых экранах РФ люди, психика которых готова это ананлизировать, более чем полезно, ну, чтоб не смотреть однобоко на происходящее, а быть в курсе. В курсе кошмара, который не смотря на нелепость происходящего, оказывается востребован.
4 НОЯБРЯ 2014,
ИГОРЬ ЯКОВЕНКО
Величайший политтехнолог ХХ века ровно сто лет назад, в 1914 году, сформулировал, а в следующем, 1915 году, опубликовал призыв превратить войну империалистическую в войну гражданскую. Правда, не сразу, но у него получилось. В итоге — миллионы жертв и еще одна война, с десятками миллионов трупов. Сегодня российские политтехнологи крайне недовольны температурой войны, недовольны тем, что она, война, такая холодная. Они, политтехнологи, во главе со своим главным работодателем, тем, без которого не будет России, — они любят, чтобы погорячее. Лозунг превращения холодной войны в горячую стал главным содержанием федеральных каналов в минувшую неделю.
Причина в том, что, как уже отметили наблюдатели, в последние недели на арену информационной войны вышли два СМИ, потенциал которых значительно превосходит совокупный потенциал путинских информационных войск. Как известно, в конце 80-х советский телевизор проиграл советскому холодильнику. Наиболее массовым СМИ, по AIR (объему аудитории) превышающим федеральные телеканалы, сегодня становятся ценники в магазинах. СМИ номер два по влиянию уже стали электронные табло обменных пунктов валюты.

Когда моя знакомая опубликовала фото ценника докторской колбасы стоимостью 710 руб./кг (было 540), то есть цена за месяц скакнула на 24%, а цена за кг мяса для антрекотов за тот же период выросла на 40% (с 570 до 938 руб.), — лента фейсбука сошлась во мнении, что это фотожаба. Когда дойдет до гречки и картошки, проблемы эти начнут обсуждаться отнюдь не в фейсбуке.
Светящиеся цифры на табло обменников, показывающие, что доллар, который совсем недавно стоил 30 рублей, сегодня стоит 43 рубля, то есть упал за время российской агрессии в Украине на 40%, вот эти цифры, когда они наложатся на последствия сокращения больниц и роддомов, вполне могут войти в непредсказуемый резонанс с мифами о загнивающих Европе и Америке и о процветающей России.
О том, какой химико-биологический процесс идет сейчас в головах некоторых представителей руководящей и направляющей силы России, со всеми медицинскими подробностями рассказала «Газета.ру», 31 октября опубликовавшая репортаж Сергея Подсосенкова с заседания Патриотической платформы «Единой России», которое состоялось в Госдуме под председательством Ирины Яровой. Из наиболее выдающегося. Историк Юрий Жуков предложил издать «гигантскими тиражами» мюнхенскую и валдайскую речи Путина и бесплатно раздавать их на улицах городов, а также немедленно принять меры против «Эха Москвы» и «Мемориала». Кстати, требование историка мгновенно услышал Роскомнадзор и объявил предупреждение за публикацию информации, «оправдывающей практику военных преступлений».
Поскольку Роскомнадзор по обыкновению не указал, в чем конкретно состоит это «оправдание преступлений», в каком конкретно абзаце и в какой формулировке, то «Эхо Москвы» не может, даже если очень захочет, исправиться, и второе предупреждение, а вместе с ним и обращение в суд с призывом прекратить деятельность радиостанции — перспектива вполне реальная.
Возвращаясь к торжествам разума на Патриотической платформе «ЕдРа», следует отметить Юрия Алексеева, заместителя председателя Центрального совета сторонников «Единой России», который потребовал, чтобы Россия отказалась от демократии, поскольку она, демократия, есть оружие Запада против России. Ирине Яровой эта идея понравилась, поскольку, как выяснилось, у нее слово «демократия» тоже вызывает неприятные ассоциации. Константин Семин, ведущий программы «Агитпроп» на «России-24», сообщил, что «нам объявлена война, у нас нет партнеров», поэтому нам нужен Государственный комитет обороны. Кроме того, выяснилось, что Семин очень скучает по той сталинской речи, которая начиналась словами «Братья и сестры!», то есть ведущий одного из главных государственных телеканалов страны публично заявил, что ему не хватает новой мировой войны.
Историк Евгений Спицын продолжил поиск внутренних врагов, начатый его коллегой Юрием Жуковым: «Вот два гадючника — РГГУ и Высшая школа экономики — там, куда ни плюнь, враг». Активист в области хорового пения Павел Пожигайло, сообщив, что у него шестеро детей от одной жены, приступил к процессу очищения от скверны русской и мировой литературы. «Вот Анна Каренина, — воткнул обличающий перст хормейстер, — чему она может научить ребенка?»…
Напоминаю, это был отчет «Газеты.ру» не из специализированного медицинского учреждения с окнами из особо прочного стекла, а из здания российского парламента, с заседания одной из платформ правящей партии. Впрочем, содержание федеральных каналов в эти дни мало отличалось от процитированного выше совета мудрейших в здании Госдумы.

США все-таки в пепел, а Путина в президенты Земного шара
Вот так вкратце выглядит та картина мира, которую увидел глазами Дмитрия Киселева россиянин, посмотревший вечером 2 ноября «Вести недели». США, видимо, все-таки ждет испепеление. И Киселев объяснил, как это произойдет, показав в деталях атомную подводную лодку «Юрий Долгорукий», которая, прячась от врага подо льдами северных морей, сама может накрыть выстрелом «Булавы» любую страну планеты. Правда, Киселев не объяснил, куда, под какие льды он при этом собирается спрятать Россию. Зато очень подробно разъяснил, почему США заслуживают испепеления. Оказывается, злокозненные пиндосы виноваты во всех без исключения бедах ХХ столетия. Киселев перечислил практически все теракты и все покушения на политических лидеров, произошедшие за последнюю сотню лет, и с менторской вальяжностью профессора, читающего лекцию первокурсникам, объяснил, что везде обнаруживается след США. Несмотря на то, что в перечне преступлений Белого дома не было Ашхабадского (1948) и Спитакского (1988) землетрясений, а также Чернобыльской (1986) и Байконурской (1960) катастроф, не было никаких сомнений, что Киселев и эти трагедии сможет повесить на американцев.
Особенно впечатлило то, что, оказывается, волнения 1968 года во Франции тоже дело рук США, которые затаили зло на де Голля и подбили наивных студентов устроить все эти протесты. То есть тысячи книг, посвященных анализу майских событий 1968-го, книг, в которых подробно разбираются социальные (безработица, разрастание трущёб), политические («новый левый» и анархистский поворот, антимилитаризм), культурные (нонконформизм, протест против пропаганды на государственном ТВ, сексуальная революция и пр.) и масса других причин, а также то обстоятельство, что события 1968 года имели глобальный, а не только французский характер, — все это яйца выеденного не стоит. Причина проста и известна Дмитрию Киселеву: это устроили янки, которым досадил де Голль своей независимостью. Поэтому они, янки эти, смогли как-то подбить профсоюзы, студентов, преподавателей Сорбонны, в том числе Жан-Поля Сартра и Мишеля Фуко, а заодно 10 миллионов французов устроить то, что впоследствии кто-то назвал «последним восстанием интеллектуалов», кто-то «кризисом демократии», но лишь Киселев смог догадаться, что это все обычная оранжевая революция, а французы были куплены за печеньки Госдепа.
Однако основным содержанием итоговых программ стало обоснование и дальнейшее творческое развитие главного тезиса Валдайского клуба: «Есть Путин — есть Россия, нет Путина — нет России». Повесив на задник студии лозунг «Путин как сила», Киселев принялся объяснять, почему 88% граждан поддерживают Путина и 87% считают, что критика западных СМИ в адрес российского президента не просто необоснована, но и направлена на развал России. Дело в том, что при Путине мы не только встали с колен, но и стали намного больше. И не только за счет Крыма. Оказывается, комиссия ООН присудила России кусок шельфа в Охотском море величиной в 52 тысячи квадратных километров. На очереди еще миллион квадратных километров, которые могут стать нашими. У зрителя «Вестей недели», по замыслу Киселева, должно возникнуть ощущение эйфории от того, что страна наша увеличивается в размерах, надувается как гигантский воздушный шар, охватывая постепенно весь мир. И это все должно оправдывать тезис, что «Путин делает Россию сильнее», а значит, каждого из нас счастливее. Тождество личного счастья и размера страны — это вообще классическая парадигма «Русского мира».
Тема «великого Пу — капитана Вселенной» была подхвачена Владимиром Соловьевым в «Воскресном вечере» от 2.11.2014. У меня возникло ощущение, что в этой программе дан старт новой парадигме, которая будет сформулирована на следующем Валдайском клубе: «Есть Путин — мир стоит, не будет Путина — мир рухнет. Путина — в президенты Земного шара!». Судите сами. Израильский публицист Авигдор Эскин перепосвятил Путину стихи Тютчева, посвященные князю Горчакову:

Вам выпало призванье роковое,
Но тот, кто призвал вас и соблюдет.
Все лучшее в России, все живое,
Глядит на вас и верит вам и ждет.

Не уверен, что у Эскина есть разрешение от Федора Ивановича на столь вольное обращение с текстом. Если такой бумаги нет, то израильский публицист на глазах миллионов телезрителей нарушил право автора (Ф.И. Тютчева) на неприкосновенность произведения, поскольку посвящение Горчакову, несомненно, было частью авторского замысла, а с Путиным поэт вряд ли был знаком настолько близко, чтобы посвящать ему стихи.
Оправданием Эскина служит состояние экстатического восторга, в котором он явно пребывал, находясь в студии Соловьева. Зачитав стихи Тютчева, израильский публицист сообщил, что, придя к власти, Путин совершил чудо в истории. У нас (видимо, имея в виду Россию, а не Израиль, поскольку в Израиле Путин пока не у власти), у нас — свобода! Кроме того, Путин, по мнению Эскина, вывел Россию в мировые лидеры. Как опытный публицист, Эскин построил свою речь на контрасте: Путин — Обама. «Обама пришел к власти — раб превратился в господина» — такую трактовку выбора народа США дал Эскин. Поскольку данная реплика была очень похожа на расистскую выходку, Соловьев тут же истолковал Эскина, объяснив, что его израильский друг имел в виду рабство духа, присущее Обаме, а с ним и всей Америке.
Эстафету возвеличивания Путина подхватил Карен Шахназаров. Он не читал стихов, зато был доказателен и аналитичен. Величие и гениальность Путина кинорежиссер показал на двух примерах. «Отмена губернаторских выборов — это гениально», — восхитился Шахназаров. Трудно представить себе, в какое неистовство впадет директор Мосфильма, если Путин объявит себя царем и введет телесные наказания в учебных заведениях, а также возродит крепостное право. «Второй шаг – ''Норд ост'', то, что он принял это решение — свидетельство лидера высочайшего масштаба. Надо было обладать колоссальным мужеством, чтобы принять такое решение». Видимо, Шахназаров имеет в виду убийство при штурме 130 заложников газом, который Путин назвал «совершенно безвредным», объяснив, что заложники погибли в результате синхронного обострения хронических заболеваний. Тут позволю себе воздержаться от комментариев, поскольку слова Шахназарова настолько выразительны, что любой комментарий бледнеет.
Было ощущение, что в номинации «Лучшая хвала Путину» будут конкурировать Эскин и Шахназаров, но тут слово взял депутат Федоров, который провозгласил, что «90% человечества рассматривают его (Путина) как своего освободителя». И далее депутат сообщил, что «Россия будет свободной и освободит весь мир». Правда, для этого, по его мнению, России, которой, оказывается, как депутат посчитал, стукнуло 1,5 тысячи лет, необходимо произвести коренные изменения. Во-первых, надо выйти из-под диктата США, а для этого необходимо отменить статью Конституции РФ, которая закрепляет действие международных норм в России. Кроме того, депутату Федорову давно мешает 13-я статья Конституции, которая запрещает вводить государственную идеологию и требует идеологического разнообразия.
Я уже совсем решил, что депутат Федоров выходит победителем в конкурсе путинских льстецов, как вдруг эстонский «антифашист» Линтер, известный своими высказываниями, оправдывающими сталинские репрессии, произнес реплику, которая вывела его в неоспоримые лидеры. «У Путина твердый характер, — знает Линтер, — и он имеет этим характером во все места тех, кто с ним не согласен».

Новороссия — это война. И ничего, кроме войны
Второй важной темой, после уничтожения США и повышения роли Путина до планетарных масштабов, были выборы в Новороссии. Этому событию уделили внимание все итоговые передачи. Программа «Право знать» с Сергеем Минаевым на ТВЦ от 1.11.2014 была целиком посвящена выборам руководства ДНР и ЛНР. Итоги выборов комментировали представители Новороссии Александр Кофман, Владимир Рогов и Константин Долгов, которые вот уже полгода живут в российском телевизоре и стали для миллионов россиян добрыми знакомыми, почти родственниками. Вопросы этим добрым людям задавали 4 журналиста: россиянин Александр Рыклин, а также журналисты из Чехии, Польши и Германии.
Программа эта, несомненно, войдет, наряду со многими видеоматериалами российского телевидения, в состав громадного видеоархива в качестве документального свидетельства преступлений российского режима и его сателлитов в ДНР и ЛНР.
Минаев задает Кофману вопрос: правда ли, что на выборы у вас можно было прийти без паспорта и проголосовать. Один из лидеров Новороссии отвечает: «Я не член избирательной комиссии, поэтому точно не знаю». Его тогда спрашивают, не являются ли фарсом выборы, в которых известен победитель? Не считает ли он, как участник выборов на пост главы ДНР, что вероятность победы Захарченко равна 100%? Кофман отвечает, что «не думает, что у него (у Кофмана) есть шансы на победу» и что Захарченко, конечно, победит.
Хорошо известно, что на этих выборах не было списков избирателей, не было правил, по которым кто-либо мог удостовериться в личности избирателя. Люди голосовали, например, предъявив российский паспорт. В качестве «международных наблюдателей» на выборах присутствовали несколько человек, известных своими нацистскими взглядами. В этой связи весьма характерно высказывание председателя президентского совета по правам человека Михаила Федотова: «Волеизъявление граждан всегда нужно уважать. Более конкретно определить, насколько волеизъявление было демократичным, свободным, насколько подсчет голосов был честным, могут только специалисты, которые наблюдали за выборами». Поскольку данные «специалисты» поименно известны, а также известны сами «правила» этих выборов, вернее, полное отсутствие правил, очевидно, что данная процедура по сути не являлась выборами, а была простым закреплением статуса начальника за теми самозванцами, которые себя таковыми уже назначили. Не менее очевидно и то, что Россия этот фарс признает, опираясь на мнение «международных наблюдателей» и собственных «правозащитников».
Впрочем, это все достаточно банально. Гораздо более важными и информативными были те заявления, которые делали в студии ТВЦ три лидера ДНР о будущем Новороссии. Вот некоторые, наиболее характерные. Константин Долгов, сопредседатель Народного фронта ДНР: «Мы придем в Киев и повесим всех военных преступников: Порошенко, Авакова, Коломойского…». Владимир Рогов, также сопредседатель этого фронта: «Мы должны освободить оставшуюся часть Украины». Александр Кофман, заместитель председателя парламента Новороссии, отвечая на вопрос, что будет с собственностью на территории Новороссии, в том числе собственностью Рината Ахметова, сообщил, что если Ахметов не будет платить налоги в бюджет Новороссии, его собственность будет национализирована. Со стороны это походило на банальный рэкет.
Польский журналист Ястржемский был очень обеспокоен судьбой жителей в ДНР и ЛНР и пытался выяснить, кто же в республиках платит старикам пенсии. Лидеры сначала уходили от ответа на этот вопрос, и Константин Долгов начал почему-то рассказывать, что в Киеве детишек заставляют писать диктанты о том, что москалей надо вешать. Потом заявил, что Украина жителям Новороссии пенсий не платит. Его коллега Владимир Рогов, правда, тут же обронил, что Украина пенсии все же платит, но лишь частично. В целом по итогам передачи стало очевидно, что люди, которые закрепили за собой власть в ДНР и ЛНР, могут удержать эту власть только в условиях войны с Украиной, поскольку никаких иных реальных планов, кроме как прийти в Киев и повесить Порошенко с Аваковым, у них просто нет.
К сожалению, эти планы совпадают с основным вектором российской пропаганды, нацеленной на дальнейшее разжигание ненависти к врагам внешним и внутренним и к переводу войны из холодной в горячую. Те, кто пришел к власти в Новороссии, — ментальные и моральные близнецы российских властителей. Одним плевать на жизни людей и пенсии стариков. Другие ради роста военных расходов сокращают больницы, поликлиники и роддома. Кстати, о митинге врачей, протестующих против сокращения, который состоялся в Москве 2 ноября и насчитывал около 6 тысяч человек, ни слова не сказали ни Киселев в «Вестях недели», ни Соловьев в «Воскресном вечере». Это ведь такая ерунда по сравнению с рейтингом Путина.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки

---

Вы не можете быть никем иным, а лишь тем, кто вы есть.

Расслабьтесь! Существованию вы нужны именно таким.
Однажды король пришёл в сад и увидел вянущие и гибнущие деревья, кусты и цветы. Дуб сказал, что он умирает потому, что не может быть таким высоким, как сосна. Обратившись к сосне, король нашёл её опадающей потому, что она не может давать виноград подобно виноградной лозе. А лоза умирала потому, что она не может цвести, словно роза. Вскоре он нашёл одно растение, радующее сердце, цветущее и свежее.

После расспросов он получил такой ответ:

— Я считаю это само собой разумеющимся, ведь когда ты посадил меня, ты хотел получить радость. Если бы ты хотел дуб, виноград или розу — ты посадил бы их. Поэтому я думаю, что не могу быть ничем другим, кроме того, что я есть. И я стараюсь развивать свои лучшие качества. Ты здесь, потому что существование нуждалось в тебе таком, какой ты есть! В ином случае кто-то другой был бы здесь. Ты — воплощение чего-то особенного, существенного, чего-то очень важного. Почему тебе необходимо быть Буддой? Если бы Бог хотел другого Будду, он произвёл бы столько Будд, сколько захотел. Но он создал только одного Будду, этого достаточно. С тех пор он не создал другого Будду или Христа. Вместо этого он создал тебя. Подумай, какое внимание Универсума было уделено именно тебе! Ты избран — не Будда, не Христос, не Кришна. Их дело сделано, они внесли свой вклад в существование. Сейчас ты здесь, чтобы внести свой вклад. Взгляни на себя. Ты можешь быть только собой … невозможно, чтобы ты стал кем-то другим. Ты можешь радоваться и цвести, или можешь завянуть, если ты не принимаешь себя.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, Земля предков - Источник Мимира, scientia

---

- 423... Число имени.

... Что в имени тебе моем?...
Мое число: 5

Нет таких сил, которые удержали бы вас против вашей воли,- с вашей врожденной любовью к свободе. Вам всегда нужен длинный поводок: удовлетворив любопытство, вы сами вернетесь на прежнее место. Вас может привязать к человеку только... отсутствие всякой привязи.
Вы кажетесь другим загадкой, однако благодаря своему дружелюбию и умению приспосабливаться к любым обстоятельствам, вы желанны в компании и даже становитесь душой общества. Ваше творческое воображение наилучшим образом воплощается в слове - во всех сферах коммуникации, где ценится красноречие, а это литература, радио и т. д.
Вы сжигаемы страстью объездить мир, увидеть новые места, познакомиться с новыми людьми и пополнить свою поистине бездонную копилку знаний, и вам недостает терпения оставаться на одном месте так долго, чтобы действительно прижиться там и близко сойтись с людьми.
Неистребимое желание постоянно расширять круг своих интересов может оказаться весьма ценным вашим качеством, если вы будете использовать свой опыт на благо общества и всего человечества. Идти проторенным путем? Нет, это не привлекает беспокойного "пятерочника", и свойственное ему беспокойство может обернуться необыкновенными идеями в любой области, какую бы он ни взялся осваивать. Интересы же его многообразны и многочисленны.
Ваша тяга к приключениям может сделать вас несчастным, если под ее воздействием вы утратите решимость добиваться своих целей. Не надо сомневаться в собственных оценках, разве что вы слишком растеряны. Люди с числом выражения "5" склонны бежать от противоречий и находить спасение в удовольствиях.
Сильные "пятерочники" сознают опасность подобной склонности, а поэтому выстоят в несчастьях, зная, что рано или поздно их ловкий yм найдет выход из затруднительного положения!
Пусть прошлое остается позади - встречайте каждый новый день и любую неизвестность незамутненным взглядом разума, будьте готовы принять брошенный вам вызов и победить. Собственность и нежная привязанность иногда мешают вам достичь предназначенного судьбой. Путешествуйте по жизни налегке, ничем не связывая себя, не воздвигая перед собой препятствий.
Низкий тип "пятерочника" - это, к сожалению, неисправимый лжец, брюзга, человек, слишком подверженный эмоциям и даже несдержанный. Он вспыльчив - спорит, кричит, если поддается негативному воздействию своего числа выражения. Вам необходимы терпение и терпимость, умение понять и настойчивость, если вы хотите, чтобы все лучшее, заложенное в вас вашей вибрацией, послужило вам опорой, использовав которую, вы достигнете своей мечты.

Число имени кои: 9

"Девятка" возвышается над всеми другими числами, а поэтому вы обладаете всеми их свойствами, что позволяет вам бесконечно совершенствовать себя. Вы сможете осуществить любую свою мечту, потому что наделены всеми необходимыми для этого способностями. Вы должны быть очень благожелательны к людям. Остерегайтесь чрезмерно критиковать других. Ваше владение словом может навлечь на вас неприятности.
Поставьте себе цель и не сворачивайте со своего пути, какие бы перед вами ни возникали препятствия. Вам надо повидать мир и обязательно заглянуть в душу каждого, кого вы встретите. Иначе как вы постигнете вселенную, что назначено вам вашим числом выражения?
Вас отличают любовь, отзывчивость и терпимость, не оставляющие места ревности, зависти и осуждению - свойствам, которые мешают саморазвитию людей с некоторыми другими числами выражениями, составными вашего числа. И эта числовая совокупность дает вам силы преодолеть все негативные черты соответствующих характеров.
Ваше счастье основано на любви - любви к человечеству и Богу. Вы так плотно окружены ореолом любви, наполняющей вашу жизнь и душу, что никакие несчастья, одиночество и житейские невзгоды не сломят вас. Любовь вливает в вас дополнительные силы и оптимизм, когда вам выпадают испытания, когда от вас требуются жертвы. Проявляя же пренебрежение к назначенной вам роли в жизни и отворачиваясь от такой высокой любви, вы рискуете навлечь на себя все несчастья, неудачи и разочарования, которые сопряжены с негативным аспектом "девятки". Впрочем, вам незачем особенно беспокоиться на этот счет, потому что в вас преобладает положительное начало, и ваша жизнь будет полна счастья и успеха, если вы того пожелаете.
Вы склонны слишком расточать себя и свою собственность. Научитесь объяснять людям, которые обращаются к вам, как им выковать счастье своими руками. Приберегите то, что имеете, для себя - про черный день. Всемерно заботьтесь о себе и не истощайте свои силы. Служа человечеству, вы найдете все, о чем мечтаете: любовь, деньги, удачу и крепкое здоровье. И достигнув этого, вы сможете насладиться обретенным сполна.
Слава для вас важнее материального благополучия, которое мало соблазняет вас. Вы хотели бы, чтобы вас знали по вашим делам, а не по причине вашего богатства. И ваш путь к этой вожделенной славе вымощен словами. Вам требуется широкая аудитория, внимание множества людей. Крупные метрополии мира - вот подходящая сцена для вас, а деревенская жизнь не по вашей натуре, разве что природа необыкновенно красива. К счастью, судьба позаботилась о том, чтобы у вас были средства занять место "в центре" и удерживать его за собой. Примите назначенное вам, максимально проявляйте себя и радуйтесь своему жребию.
num.orakul.ua/name/index.html

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки

---

Моя Украина/

03.11.2014
Фред Финн, путешественник, блоггер
Я - самый путешествующий человек мира, налетавший 26 млн. километров на самолетах, дважды занесенный в Книгу рекордов Гиннеса. Я - англичанин по национальности и путешественник по профессии.
Мой бизнес заключается в том, что я пишу про отели и страны, в которые меня приглашают. Я

блоггер

flyfinndotorg.wordpress.com/about/ и у меня есть собственный журнал. Я пишу и ставлю фото только того, что я видел своими глаза или испробовал на себе, это мое золотое правило. Читателям интересно знать правду, как она есть. Также я занимаюсь организацией приватных путешествий. Мой мир – это вся Планета.
Я хочу рассказать вам, почему последние 10 лет я живу в Украине в городе Комсомольске Полтавской области.
Во-первых, моя жена – украинка. Я женился на красивой и умной женщине и не пытаюсь ее менять, ведь она была бы уже не той, на ком я женился.
Моя дочь - еще одна женщина, которой я горжусь. Студентка, говорит на русском, украинском и английском. Я – современный папа, у меня нет строгих правил, кроме того, что она должна быть ответственной, честной и выполнять обещания.
Я горжусь своей семьей. Это то, что утрачено в Англии – семья. И это то, за что я люблю Украину. Вы удивитесь, но я не люблю Лондон. Я перееду в него только в случае крайней необходимости, или, например, если моя жена этого захочет.
Да, я знаю, что в Украине - военный конфликт. Но я не собираюсь менять страну проживания.
Я чувствую себя украинцем. Люблю эту страну и поддерживаю Украину за ее благополучие. Я живу в городе, в котором являюсь единственным англичанином, и при этом мне комфортно, здесь теплые и гостеприимные люди.
И да, я чувствую здесь себя в безопасности.
Мне хотелось бы вернуть суверенитет и неделимость нашей страны. Мне хотелось бы вернуть Крым в состав Украины, а еще, чтобы с нашими границами считались и не нарушали их.
Я надеюсь, мы очистим Донбасс от гангстеров и вернем назад Крым. У нас был Майдан, именно для того, чтобы очистить страну от бандитизма. Чего хочет Путин? Ему не интересно развитие. Ему нужен тотальный контроль.
Поедьте в Россию, посмотрите, сможете ли вы свободно выражать свои мысли там так, как вы делаете это в Украине? Здесь вы можете говорить то, что вы хотите, здесь свобода слова. В России единственный возможный вариант медиа - это Путин ТВ. В Украине ни у кого также нет проблем и со свободой выбора языка. Многие говорят по-украински, но и никто не запрещает людям говорить по-русски.
Когда в 1992 году Украина отказалась от ядерного оружия, соседи гарантировали суверенитет стране. Где все эти обещания? Наши соседи делают исключительно то, что им самим вздумается. Европа? Европа не хочет войны, не хочет санкций. Они готовы смириться со всеми действиями России.
Я считаю Украину частью Европы. Наша страна должна быть в Европе - так будет правильно. Посмотрите на страны Балтии и Болгарию. После вступления в Европейский Союз они начали развиваться. А Украина в свою очередь является крупнейшей страной Европы.
У нас есть продукты питания, у нас есть ресурсы, у нас есть население. Сотрудничество Украины и Европейского Союза будет обоюдовыгодным. Европа преуспеет, приняв Украину, также как преуспеет и Украина, выбрав путь европейской интеграции.
Сейчас происходят страшные вещи. Армия разграблена. Я сам пытался помочь украинским солдатам получить термобелье, чтобы им было теплее зимой. Но когда страна полностью истощена, с ней можно делать все, что угодно.
Мне бы не хотелось говорить ничего негативного об Украине.
Даже в моем блоге с 39 тысячами подписчиков нет негативных слов, разве, что в отзывах об отелях, это ведь первое, на что обращает внимание человек, когда приезжает в новую страну. Единственный негативный блог я посвятил отелю Борисполь. Это первый отель по прилету в Украину. Oh my God! Вы просто не знаете, какая там еда и условия.
Однажды, я привез в Украину американца всего на 3 дня. Он был удивлен тому, насколько отлично провел здесь время. Благодаря путешествиям мы начинаем понимать, кто мы есть, как мы живем и где мы сейчас находимся.
Я уверен, впереди у украинцев много нового и неизведанного. У страны и людей – богатый потенциал. Иногда для того, чтобы раскрыть потенциал, необходимо попасть в очень плохую ситуацию. Иначе не проснуться.
Относитесь к сегодняшней ситуации как к необычному путешествию.
В путешествиях ты долго пребываешь с людьми – ты должен быть внимательным и толерантным к окружающим, максимально организованным, а так же быть на чеку, чтобы сохранить свой багаж, успеть на самолет, забронировать авто, иными словами быть ответственным.
Путешествуя, мы начинаем понимать, кто мы есть, как мы живем и где мы сейчас находимся.

Колонку записала Марина Андрушко

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, Маааленькие радости, Для справки

---

А россияне веселятся, а миру вокруг уже давно не смешно.

Логическая цепь
4 НОЯБРЯ 2014 г.
ВИКТОР ШЕНДЕРОВИЧ
В Петербурге, во дворе дома № 14 по Биржевой линии, демонтировали памятник Стиву Джобсу.
Памятник представлял из себя гигантский iPhone.
А глава iPhone Джеймс Кук только что признался в нетрадиционной сексуальной ориентации.
А в Петербурге запрещена пропаганда гомосексуализма среди несовершеннолетних.
А по двору дети ходят.
Ходят и видят — стоит iPhone. И их, конечно, сразу тянет на гомосексуализм.
Вот памятник и демонтировали.
Крейсер «Аврора», слава богу, заблаговременно убрали с глаз долой, чтобы никому не пришло в голову пальнуть по госучреждению из головного орудия.
А Михайловский замок так и стоит, блин!
И люди ходят мимо все время!
И каждый первый, как видит замок, сразу думает: а не .бнуть ли мне табакеркой по голове главу Государства Российского?
— Полицияяяяя!..

@музыка: крыша едет неспеша...тихо шифером шурша.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь

---

- 422... Притча «В глубине себя…»

В одной старой индусской легенде рассказывается, что было время, когда все люди были Богами. Но они пренебрегали своей Божественностью. И Брахма, Верховный Бог, решил отнять у них Божественную Силу и спрятать в таком месте, где Ее нельзя было бы отыскать. Однако найти подобное место было большой проблемой. И собрал Брахма вместе всех верховных Божеств, чтобы решить эту проблему.
И они предложили: «Спрячем-ка Божественность под Землей!»
Но Брахма ответил: «Нет, это не подойдет. Человек начнет копать и снова Ее найдет».
Божества предложили другой вариант: «Тогда бросим Ее в самую глубь Океана!»
Но Брахма снова ответил «Нет. Рано или поздно человек исследует глубины океана и, найдя Ее, вынесет на поверхность».
Божества зашли в тупик, они не знали, где они могли бы спрятать Божественность. И казалось, что нет такого места на Земле или в Море, которое было бы недосягаемо для человека.
Но тут возразил Брахма: «Вот что мы сделаем с Божественностью: Мы спрячем Ее в глубине самого человека, потому что это единственное место, где он никогда не будет искать».
С тех пор носится человек по Земле, чтобы исследовать ее всю: с тех пор он ищет, поднимается и спускается, ныряет и копает в поисках вещи, которую можно найти только внутри себя!

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, Земля предков - Источник Мимира, scientia, Для справки

---

Война, как мать родна

3 НОЯБРЯ 2014,
ВИКТОР ШЕНДЕРОВИЧ
Проигравший шахматную партию сгребает фигуры и бросает их в лицо оппоненту.

Попавшийся на вранье начинает хамить.

Попавшийся на воровстве закатывает истерику и берется за нож.

Ничего личного — технология. Инстинкт самосохранения.

Поставьте себя на их место — проворовавшихся, изолгавшихся, все проигравших, — и вы поймете, что эскалация войны почти неизбежна.
Украина тут ни при чем. Ни при чем тут «Новороссия», враги-пиндосы, растленная гейропа и наша загадочная духовность — все это просто попытка отвлечь большой народный коллектив патриотического танца от цифр на табло обменника.
Еще вчера этот многомиллионный коллектив водил хороводы, гордился зелеными крымскими человечками и радовал ВЦИОМ туркменской поддержкой всего сущего. Сегодня он начинает помаленьку чесать репу и с тревогой поглядывать на окошко выдачи зарплаты.
Если людей срочно не отвлечь, будет бо-бо.
Это ж вам не снулые белоленточники, тут креативными плакатиками не обойдется, и наверху это понимают. И уж на что-что, а на оцепление ОМОНа толщиной в китайскую стену деньги у них есть.
Но если пойдет вразнос по-настоящему, не поможет и ОМОН…
Когда все пошло вразнос на прошлом витке (четверть века назад), у страны была альтернатива, воплотившаяся в Съезде народных депутатов, гласности, Гайдаре… Была энергия перемен внутри и понимание неизбежности этих перемен наверху. Был мир снаружи, с надеждой смотревший за тем, как монстр приобретает человеческие черты…
Сегодня наверху просто допиливают оставшееся, выигрывая время валютными интервенциями из запаса, накопленного в жирные нефтяные годы. Но ложечка уже ощутимо скребет по дну.
Что же делать?
На прошлом витке можно было пойти за деньгами в Парижский клуб, но олимпийские кольца сжали Путину голову так, что он разорвал отношения с миром. Сегодня можно только отдаться Китаю, но Китаю при таком раскладе мы скоро достанемся бесплатно, а в Поднебесной никуда не спешат.
Год, начинавшийся массовой идиотской эйфорией, заканчивается так, как заканчивается всякая эйфория — жесткой встречей с реальностью. Рубль уже не скользит, а летит вниз, Украина потеряна на десятилетия и войска НАТО встают не в Польше, а прямо по периметру.
Это — полное фиаско Путина, очевидное всем, кроме кремлевских политологов.
Из этой точки есть два пути. Первый — европейский — отставка и покаяние, но в нашем психиатрическом случае это не рассматривается даже теоретически. Загнанный в угол, ощерившийся наружу, Путин бросается в новую авантюру, повышая ставки. Последние деньги брошены на мобилизацию «военки»; в дело пошел последний внешнеполитический ресурс — ядерный шантаж…
Весь этот ошеломляющий год я задавал себе один и тот же вопрос (и мне кажется, сейчас это главный вопрос для мира): он блефует или сошел с ума по-настоящему?
Долгое время мне казалось, что он блефует.
Сегодня я уже не убежден в чистоте этого ответа.
Конечно, он еще мечтает пройти между струйками, но кажется, уже понял, что это не проканает. Пятнадцать лет абсолютной власти развратили его не только нравственно, но и интеллектуально. Он так и не научился пользоваться интернетом, предпочитая папочки, которые кладут ему на стол специально обученные люди. Эти папочки и формируют содержание до боли знакомой нам головы. Он давно видит реальность через свой, очень особенный хрусталик…
Он действительно может не понимать, на какую смертельную грань поставил страну. Там, в собственном мозгу, он вполне может договориться с самим собой о патриотической благости своих безумных действий. Преодоление когнитивного диссонанса, знаете ли.
И только во внезапную минуту просветления, наверное, приходит ненадолго понимание полного своего одиночества, ужаса и безвыходности. И Каддафи с Милошевичем приходят поговорить по душам.
Поставьте себя на место Путина, сделайте усилие, взгляните на мир его глазами — и вы поймете, что очередная война почти неизбежна. На нее, матушку, можно будет все списать все — и авось как-нибудь продержаться в Кремле до смерти.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки

---

Брюс Уиллис и М. Найт Шьямалан снова поработают вместе

М. Найт Шьямалан дважды снимал Брюса Уиллиса и готовится в третий раз встретиться на площадке со звездой своих фильмов «Шестое чувство» и «Неуязвимый». Режиссер и актер планируют поработать над картиной «Любимое дело» (Labor Of Love), которая будет основана на одном из самых первых сценариев Шьямалана.

В 1993 году начинающий режиссер, за плечами которого была только дебютная малобюджетка «Яростная молитва», продал сценарий «Любимого дела» студии Fox. К сожалению, экранизировать его тогда не получилось. М. Найт настаивал на получении режиссерского поста. Студия не была в восторге от такой перспективы и не дала ход проекту.
Спустя некоторое время сценарий попал в руки Дензела Вашингтона, и актер заинтересовался им. О фильме снова заговорили, но опять-таки ничего не вышло.
«Любимое дело» по духу ближе как раз к самому первому фильму Шьямалана, нежели к мистическим триллерам, принесшим ему известность. Брюс Уиллис сыграет владельца филадельфийского книжного магазина, теряющего свою возлюбленную в катастрофе. Поскольку герой никогда не блистал красноречием, он начинает мучиться от мысли, что так никогда и не сказал жене, как сильно он ее любит.
Поскольку однажды супруга спросила, готов ли он пройти пешком через всю страну ради нее, герой решает отправиться в поход из Филадельфии в Калифорнию, где находилось любимое место жены.
Последний фильм М. Найта Шьямалана — фантастика «После нашей эры» — стал еще одним провальным проектом когда-то успешного постановщика. Неудачи преследуют режиссера с 2006 года, когда «Девушка из воды» с трудом собрала сумму, равную своему 70-миллионному бюджету. Затем «Явление», хоть и получившее прибыль, стало предметом гонения критиков и зрителей, а уж «Повелитель стихий» и вовсе собрал урожай премий «Золотая малина».

@настроение:

@темы: Обзор фильмов, Okiniiri, Anthony ~Cherry~ Stark diary, Для справки

---

- 421... Сладкий ноябрь?

Да, на улице почти такая красота, только без листьев....
Все уничтожено легким первым морозом, который как обычно, неожиданно и без предупреждения накрыл страну.
Ноябрь - это почти зима, еще немного и улицы затянет в легкую паутину первого утреннего инея, позволяя лишь изредка солнышку появляться на небе. Обречены на серое низкое небо.
И все же... для чувств погода не имеет никакого значения.
"Он — твоя первая любовь, а я намереваюсь стать последней. И не важно, как много времени это займет."

(The Vampire Diaries)

"Мне хотелось уважения, хотелось все делать правильно. Но ничего не вышло. Поэтому теперь я поступаю так, как чувствую."
***
"Если не давать воли своим чувствам, то можно убить всё, что заложено внутри."

Арчибальд Джозеф Кронин. Древо Иуды

"В тот самый момент, когда мы влюбляемся, в нас рождается особая музыка."

(L'art d'aimer)

"Если вложить всю душу, чувства будут услышаны."

(Xam'd: Lost Memories / Bônen no zamudo)

"Человек может уничтожить в себе всё — любовь и ненависть, веру и даже сомнения, но надо двигаться дальше, не загоняя себя в рамки страха или обиды, иначе это тупик."

Елена Янук. Я отыщу тебя в прошлом

"…что еще в жизни трогает так, как дешевые символы, дешевые чувства, дешевая сентиментальность? В конце концов, что сделало их дешевыми? Их бесспорная убедительность."

Эрих Мария Ремарк. Триумфальная арка

"Выйдите из головы и войдите в сердце. Меньше думайте и больше чувствуйте. Не привязывайтесь к мыслям, погрузитесь в ощущения… Тогда оживет и ваше сердце."

Ошо (Бхагван Шри Раджниш)

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, Маааленькие радости

---

November....

Уже ноябрь, и я не мог не...
...каждый год это вечная тема...
...мой дорогой друг...)

@темы: Thor ~Brandy~ Odinson diary

---

- 418... Донбасские гастроли Пореченкова.

Соло на пулемете
31 ОКТЯБРЯ 2014,
АЛЕКСАНДР РЫКЛИН
Подкрепленное видеороликом известие о том, что популярный российский актер Михаил Пореченков, находясь в расположении одной из сепаратистских банд (предположительно – в районе донецкого аэропорта), поупражнялся в стрельбе из армейского пулемета, с утра пятницы в топе российских новостей.

Достаточно иметь минимальный опыт участия в боевых действиях, чтобы после просмотра этого увлекательного фильма про войну придти к следующему выводу – Пореченков ведет стрельбу с пристреленной позиции. То есть в направлении «живой силы и боевой техники противника». Ему постоянно делает замечания инструктор (видимо, хозяин пулемета), а рядом стоящий боец как бы исправляет недочеты московского гостя короткими очередями из «калашникова»… Если в ближайшее время актер станет говорить, будто он стрелял по бумажным мишеням или по бутылкам (а я не сомневаюсь, что так и случится), верить этим утверждениям не следует – на фронте стрельбищ не бывает. Еще одна пикантная подробность, дополняющая картину преступления, – каска на голове артиста с надписью «Пресса».
Сухо констатируем очевидный факт – Михаил Пореченков приехал на Донбасс не только с целью доставить туда гуманитарный груз, выступить перед бойцами и презентовать свой новый фильм, но и затем, чтобы поупражняться в стрельбе по людям, по военнослужащим украинской армии.
Наверное, сегодня г-н Пореченков расценивает свое участие в боевых действиях на Донбассе как забавный эпизод увлекательной поездки на войну, как некую пиар-акцию, призванную только увеличить его популярность. Вряд ли же он опасается, что правоохранительные органы России возбудят против него уголовное дело по статье «покушение на убийство», проведут следственные действия, опросят свидетелей, установят происхождение и марку оружия, с помощью которого артист осуществлял свою преступную деятельность, обратятся к украинской стороне за содействием в раскрытии этого тяжкого преступления и, в конце концов, доведут дело до суда… Причем, суда этого, воплотись в жизнь вышеописанный сценарий (замечу между делом – единственно возможный в правовом государстве), Пореченкову пришлось бы ждать, конечно, в СИЗО – по данной статье под подписку не отпускают и под домашний арест не сажают.
Конечно, хочется верить в то, что российскому артисту убить никого не удалось. Ну, так это он пока новичок… Кто знает, может, к следующей командировке на Донбасс Пореченков поупражняется в стрельбе на каком-нибудь из московских стрельбищ и вернется в расположение родной части уже матерым профессионалом?
....
Что-то писать от себя противно. Остаеться лишь цитировать тех, с кем согласен:
Виктор Шендерович 31.10.2014
"Ухмыляющийся артист Пореченков, в каске с надписью ПРЕССА, с оружием в руках. Это в наше дно в очередной раз постучались снизу. Не могу поверить глазам, но - приходится... Это даже не спишешь на идиотизм."
Игорь Яковенко 31.10.2014
"Какие-то новые грани личности Пореченкова этот эпизод, конечно, высветил, хотя, если он вообще кого-то интересовал, то можно было и раньше узнать, что этот персонаж собой представляет. В 2008 году он уже был на таком «сафари», отправившись на территорию Грузии и постреляв там в направлении грузинской армии, о чём он сам и говорит.
Тот факт, что человек приехал в чужую страну без разрешения, надел бронежилет, каску с надписью «press» и стал стрелять по вооружённым силам этой страны, означает, что этот человек — террорист. Это очевидно. И Генеральная прокуратура Украины очень правильно сделает, если возбудит в отношении него уголовное дело, после чего актёр Пореченков будет объявлен в розыск. Сначала — на территории Украины, а затем — через Интерпол, который будет требовать его выдачи. Первое следствие этого видео должно быть именно таким — с точки зрения права необходимо, чтобы этот человек предстал перед судом.
А другая сторона, касающаяся уже журналистов, связана с использованием логотипа «press». Во-первых, его в принципе не надо цеплять на кого попало. А во-вторых, само наличие этой надписи на одежде человека табуирует для него прикосновение к оружию. Можно вспомнить, как в своё время Эдуард Лимонов жил во Франции и был командирован от французской газеты в Приднестровье. Там он очень возбудился, схватил оружие и начал стрелять в сторону молдавских войск. Его тут же лишили аккредитации и отправили в Париж, откуда он в скором времени был вынужден выехать, потому что ему объяснили, что нормальные люди себя так не ведут.
Наконец, у этой истории есть и чисто человеческая сторона. Человек повёл себя как подонок. Он приехал в другое государство и, будучи полностью защищён, начал просто «охотиться» на людей, совершенно безнаказанно по ним стрелять. И то, что такое существует в моей стране, меня очень расстраивает."
Олег Кашин:
"Википедия тем временем после войны правок пришла к взвешенной формулировке про Пореченкова, а именно:
Во время посещения Донецкого аэропорта совершил обстрел позиций Вооруженных сил Украины из крупнокалиберного пулемета «Утес», приняв таким образом непосредственное участие в войне на Востоке Украины, что по международным нормам классифицируется, как террористический акт."
Игорь Зозуля:
"Пореченков. Ему 45. Учился когда-то на замполита, выгнали, служил в стройбате. Играет офицеров, агентов и прочих военов, но ненюханный порох и нетроганный автомат не дают спать спокойно. Декоративное Рэмбо из жирного пластилина. В каске с надписью "Пресса" и бронике стрелял из крупнокалиберного "Утеса" по своим зрителям. Круче не бывает. Высшее наслаждение для актера."
Евгений Шестаков:
"Михаил Пореченков - очень цельная личность. И как актер говно, и как пулеметчик, и как представитель прессы".
Газета.ру:
"Министр внутренних дел Украины Арсен Аваков пообещал возбудить дело в отношении российского актера Михаила Пореченкова, посетившего ДНР.
«По Пореченкову завтра возбудим производство. Полагаю, въезд в страну этому типу будет закрыт. Затем суд, розыск, посмотрим, как будет ездить в Европу», — заявил глава МВД Украины в своем фейсбуке.
Михаил Пореченков прибыл в Донбасс 30 октября. Актер приехал показать фильм «Поддубный», запрещенный к показу на территории Украины.
Как сообщает РИА «Новости», Пореченков посетил позиции сторонников самопровозглашенной Донецкой народной республики и «попрактиковался в стрельбе из крупнокалиберного пулемета»."
Интерфакс:
"В руководстве самопровозглашенной Донецкой народной республики сомневаются в участии российского актера Михаила Пореченкова в реальных боевых действиях в регионе.
Ранее в аккаунте "Новороссия TV" на YouTube был опубликован видеоролик, в котором российский актер Михаил Пореченков, побывавший накануне в Донецке, стреляет из пулемета в городском аэропорту. При этом на актере надета каска с надписью "пресса".
"Появившиеся в интернете кадры - это, скорее всего, киношная съемка", - заявил в пятницу "Интерфаксу" первый вице-премьер ДНР Андрей Пургин.
Он также сообщил, что планирует в течение дня лично встретиться с Пореченковым.
Вице-спикер Верховного совета ДНР Мирослав Руденко также выразил сомнение в том, что российский актер действительно стрелял из пулемета в аэропорту Донецка.
"Я думаю, что все это постановочные кадры и в реальных боевых действиях Пореченков участия не принимал", - сказал Руденко.
Сам Пореченков ситуацию прокомментировал очень кратко. "Я не стрелял в людей", - написал он в своем твиттере. Но, похоже, многим пользователям соцсетей это заявление показалось не слишком убедительным. С вечера четверга в твиттере набирает популярность хэштег #ПореченковУбийца."

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки

---

Robert Downey Jr. - Esquire UK, November 2014

Для желающих ознакомиться со статьей мы сделали любительский перевод : [Russian version]
Очень-очень приятная статья,)

*кликабельно

Источник: [Esquire]

запись создана: 01.10.2014 в 18:01

@темы: Robert Downey Jr, Iron Man, Thor ~Brandy~ Odinson diary, "Downey Jr. Chronicles" История одного Роберто...

---

Имя России

24 ОКТЯБРЯ 2014 г.
АНТОН ОРЕХЪ
Господин Володин буквально в двух словах объяснил нам, кто является Россией и без кого России не бывать. Простая формула выведена: «Есть Путин – есть Россия. Нет Путина – нет России». Государство – это он. Как жила Россия до появления этого гения человечества – непонятно. В чем смысл ее тысячелетней истории – фиг его знает. Но выходит, что в своем холопстве Володин немножечко перегнул спину в нижайшем поклоне. Дай бог, конечно, Владимиру Владимировичу здоровья в свете этих откровений, но и он не вечен. Так что же, лет через… (сами прикиньте через сколько) и России не будет? Впрочем, судя по их титаническим усилиям, и вправду может не быть.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки

---

Если ты хочешь хорошо провести время, Всего лишь позвони мне,

Настроение оно такое.
Просыпаешься и готов убить за чашку кофе, которого нельзя;
и зарядку, которая после болезни даеться с жуткой болью в мышцах, когда падаешь на пол после трех жалких отжиманий, и понимаешь, что еще одно тебе не потянуть;
когда надо пылесосить, а хочеться поваляться на этом гребаном ковре;
когда твое настроение зависит мало того, что от твоих ощущений, так еще и от окружающей среды, и телик превращаеться в хрень, в экран которой хочеться запустить хрустальной вазой...

Но, какого черта?!
Если есть любовь?
Все остальное такие мелочи...
Да, я живу, чтобы любить тебя Каждый день своей жизни....

@настроение:

@темы: Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, Маааленькие радости, scientia

---

- 411... Сюжетные дыры и ошибки (следуем за солнцем)

.. в долину где деревья не отбрасывают тени....

"Терминатор 2: Судный день"

* Сара Коннор, находясь в камере психбольницы, спрашивает доктора Силбермана: «Как ваше колено?» Доктор поясняет стажерам, находящимся рядом с ним в коридоре, что она «воткнула ему авторучку в колено» несколько недель назад, и что она «постоянно пытается сбежать». Но позднее в разговоре с Сарой доктор признает, что она «вела себя примерно последние шесть месяцев». Что-то я не понял. Воткнуть ручку в колено доктора и регулярно пытаться совершить побег — это что, примерное поведение? Доктор Силберман, вы тормоз.
* Помните, как Сара Коннор сбегает из своей палаты в клинике для сумасшедших? Она делает отмычку из скрепки, и вскрывает замок. Внимание, вопрос: КАК такое возможно, чтобы дверь в палату для буйнопомешанных имела замочную скважину ВНУТРИ? Рабочий был пьян, и перепутал, в какую сторону устанавливать дверь? Да ведь ни в одной тюрьме нельзя найти дверь, у которой замочная скважина выходила бы ВНУТРЬ камеры! И понятно, почему: заключенный может попытаться открыть дверь при помощи самодельной отмычки...
* Т-1000 может копировать любого человека, к которому он прикасается. Но толстый охранник психиатрической лечебницы не прикасался к Т-1000 — он всего лишь наступил на него подошвой своего ботинка. Как Т-1000 скопировал его, если он не дотрагивался до его тела?
* Мы знаем, что собаки могут учуять Терминаторов, и начинают бешено лаять, когда рядом одна из этих машин. Именно поэтому повстанцы держали собак в своих укрытиях. Но когда Терминатор вместе с Сарой и Джоном приезжает к Энрике, местные псины самозабвенно играют с детьми, не обращая на него никакого внимания!
* В конце фильма Терминаторы и запчасти от робота из первого фильма (чип и рука) уничтожаются в расплавленной стали. Вы ничего не забыли? А как же рука Терминатора, потерянная им в бою с Т-1000? Она осталась где-то там, зажатая между шестеренками... А как классно можно было обыграть эту самую руку, если бы третья часть была построена на ее основе... Да нет: про нее просто забыли.
Ошибки:
- Терминатор сканирует транспортные средства, припаркованные у входа в бар. Он определяет автомобиль как Plymouth Sedan 453 GT.
Терминатор не очень хорошо разбирается в американских машинах, потому что на самом деле перед ним Ford Crown Victoria. Более того: машины Plymouth Sedan модели 453 GT вообще не существует.
- Во время первой встречи Джона с Терминаторами в торговом центре Т-101 закрывает маленького Коннора своим телом, и Т-1000 всаживает ему в спину всю обойму из своей 9-миллиметровой Беретты. И тут есть одна странность: Т-1000 стреляет 25 раз подряд, прежде чем перезаряжает пистолет. Странно, ведь у Беретты магазин вмещает максимум 17 патронов, а у той модели, что была на вооружении американской полиции в 90-х (и которая, очевидно, была у Т-1000) — 13-зарядный магазин.
- Грузовик, на котором Т-1000 преследовал Джона в водосточном желобе - Freightliner FLA 9664. Он дизельный, и работает на солярке, а не на бензине. Дизельное топливо воспламеняется гораздо хуже чем бензин, и грузовик ни при каких обстоятельствах не мог взорваться так, как это показано в фильме — от искры.
- В пустыне у мексиканцев есть подземный тайник с оружием. Но то, как оно там хранится — верный способ быстро и эффективно его испортить. Оружие нужно хранить в деревянных ящиках, завернутым в промасленную бумагу или ветошь, и обязательно в смазке. В фильме оно просто стоит, прислоненное к стенам, густо покрытое пылью. После такого хранения его как минимум нужно было бы разобрать до последнего винтика, смазать и собрать заново, чтобы оно работало как положено. А при наличии малейшей влажности оно бы еще и начало ржаветь, и тогда не помогла бы и переборка. Похоже, Энрике совсем ничего не соображает в том, как надо хранить оружие...
- В сцене с вертолетом Т-1000 выгоняет пилота проветриться, и занимает его место. Ошибка состоит в том, что ни при каких обстоятельствах пилот не бывает в кабине полицейского вертолета один. Его задача — управлять вертолетом, и все. Он не ведет наблюдение — это слишком сложно, чтобы не отвлекаться от управления (опасно отвлекаться, даже если вы едете на велосипеде). Так что он никак не мог быть в вертолете один.
- Вспомните душераздирающую финальную сцену фильма «Терминатор 2»: оба Терминатора плавятся в целом бассейне расплавленной стали. Всякий, кто имеет отношение к сталелитейному производству, уверенно скажет, что на металлургических заводах нет такой технологической операции, для которой могла бы понадобиться показанная емкость, наполненная расплавленным металлом. Это чистый вымысел Камерона.
- Еще одна ошибка, и очень серьезная: Т-1000 плещется в расплавленном металле так, словно это вода. А между тем у расплавленного металла очень большая плотность, в десять раз больше плотности человеческого тела. 70-килограммовый человек в нем просто не утонет — он будет лежать на его поверхности. Хорошо, предположим, плотность тела у Т-1000 больше, чем у человека, то есть, при таких же размерах он тяжелее. Но чтобы так погружаться в металл и так плескаться в нем, как показано в фильме, Т-1000 должен весить чуть ли не тонну — как же он тогда ездил на Харлее, летал на вертолете, ездил на машине, наконец? Все в фильме говорит о том, что Т-1000 весит примерно столько же, сколько обычный человек.

«Парк Юрского периода»

* Сюжет фильма крутится вокруг клонированных динозавров, и никто не обращает особенного внимания на древние формы растений, которые имеются в парке.
Элли изучает сорванный лист, говоря, что он относится к меловому периоду. Но воссоздать растения, исчезнувшие с лица земли много миллионов лет назад, ничуть не легче, чем самих динозавров! Это само по себе сенсация отдельно от чего бы то ни было. Нам ни слова не говорят о том, как ученым, нанятым Хаммондом, удалось еще и клонировать ископаемые деревья.
* Тираннозавр рвет электрическую изгородь, и проникает за ее пределы. Земля со стороны загона хищника находится на том же уровне, что и снаружи.Сюжет взбрыкивает, заставляя уровень земли провалиться вниз метров на тридцать. Там, где только что была твердая почва, теперь зияет провал, в котором может поместиться девятиэтажный дом. Зрители, увлеченные действием, этого так и не заметили.
* Доктор Грант вместе с Тимом оказываются на дереве, над ними нависает машина, застрявшая в ветвях. Вдруг она начинает двигаться вниз! Грант с Тимом поспешно лезут все ниже и ниже, спасаясь от опасности, пока не добираются до земли.
Отменно снятая сцена до такой степени нереалистична, что просто удивительно, как она вообще ухитряется захватить зрителя. Ведь с точки зрения простой человеческой логики она попросту невозможна. Начать с того, что поведение машины абсолютно не соответствует действительности.
Окажись машина в таком положении, она просто упала бы в сторону, и полетела вниз до самой земли. Совершенно непонятно, какая сила удерживает ее у ствола, заставляя неумолимо продвигаться вниз, сгибая и ломая ветви, причем довольно толстые.
* Но даже и эта сюжетная дыра меркнет перед другой, еще более смешной нелепостью, которую мы видим в эпизоде с деревом. Речь идет о поведении героев. Совершенно очевидно, что любой нормальный человек, видя, что на него сверху движется автомобиль, поспешил бы убраться с его пути, и немедленно перелез бы на другую сторону дерева, чтобы позволить машине спокойно падать, сколько ей будет угодно.
Никто в здравом уме не стал бы слезать вниз, стараясь все время находиться точно на пути машины и ежесекундно рискуя жизнью. Точно так же человек, случайно оказавшийся на путях перед движущимся поездом, просто ушел бы в сторону с рельсов, а не бежал бы по шпалам перед локомотивом, пока тот не остановится.
* Девочка Лекс настолько гениальна, что может восстановить систему управления Парком за тридцать секунд, в то время как в комнату рвутся хищные рептилии, но недостаточно умна, чтобы выключить обыкновенный электрический фонарь. Лекс, там такая кнопка есть сбоку. Нажми ее. Как это "не получается"?
* Алчный толстяк Деннис Недри, из-за которого и разгорелся весь сыр-бор, ведет себя нелогично во время своей роковой встречи с Дилофозавром — ящеркой с раздвижными ушами и неприятной привычкой плеваться в глаза противника. Деннис ведет себя так, словно ничего не знает о существе, с которым он столкнулся дождливой ночью. Словно он обычный посетитель! А между тем Деннис является работником Парка, он прекрасно осведомлен о том, как опасны динозавры, что они бывают хищные, умеют плеваться ядом и прочее... Потому-то он и не обесточил загон с велосерапторами, ведь он знал, как они страшны для людей. Он был в Парке много месяцев.
Почему же Деннис, увидев перед собой Дилофозавра, внезапно начинает вести себя так, будто ничегошеньки не знает об этих рептилиях? Он должен был не играть с ним палочкой, а немедленно спасаться бегством! Вместо этого он довольно глупо делает вид, будто перепутал динозавра со щенком.
* В Парке Юрского периода творится что-то неладное с дверными замками. Самый очевидный пример: в экскурсионных машинах, из которых посетители должны были наблюдать за динозаврами, нет блокировки дверей, не позволяющей людям покидать машины во время экскурсии. А вдруг чьи-нибудь дети выскочат на ходу? Мало того, что под колеса могут попасть (водителей-то нету) — так рядом еще и забор под током, а за ним смертельно опасные хищники!
Это как если бы у вагонов метро двери были незаперты, и открывались прямо на ходу любым пассажиром. Несчастные случаи не заставили бы себя долго ждать.
* Что это за система такая, которая не позволяет запирать двери вручную? Стоит только прекратиться подаче электричества, как ни одна дверь в Парке не может быть заперта. Учитывая то, что за этими дверями находятся опаснейшие существа — проектировщик Парка явный вредитель. А как бы вы назвали конструктора машины, у которой отказывают тормоза и рулевое управление, если на ходу закончится бензин?
* В эпизоде, где Лекс восстанавливает систему управления Парком, в то время как на заднем плане Грант и Элли из последних сил подпирают дверь, в которую ломятся хищники, есть огроменный сюжетный ляп. На полу в метре от Гранта и Элли лежит заряженный автомат, до которого Элли безуспешно пытается дотянуться своим ботинком. При этом в комнате все время находится малыш Тимми, который занят исключительно тем, что приплясывает за спиной Лекс, работающей с компьютером, и сбивает ее с толку.
Так и хочется крикнуть этому бестолковому малышу: «Подай им автомат!» Ну ладно, предположим, мальчик растерялся, ребенок все-таки. Но почему ни Грант, ни Элли, взрослые люди, не крикнут ему: «Ну дай же нам этот проклятый автомат, черт побери, перестань болтаться там без дела!»
* Эксцентричный миллионер Джон Хаммонд называет свой Парк «доступным для всех». Интересно, как сделать Парк доступным, разместив его у черта на куличках, на далеком острове «в 120 милях к западу от Коста-Рики», где-то посреди океана, вдали от оживленных путей? Туда можно добраться только на лодках и вертолетах! Ну и на какой «массовый» приток клиентов можно рассчитывать?
Остров посещали бы считанные единицы посетителей, готовых потратить тысячи долларов и кучу времени на то, чтобы приехать в Коста-Рику, ждать пересадки на корабль до острова, а потом еще плыть на нем 120 миль... Похоже на отличный способ обанкротиться. Представьте себе торговый центр, расположенный в дремучем лесу, в десяти километрах от проселочной дороги.
* Рапторы уже готовы сожрать наших героев, как вдруг откуда ни возьмись появляется тираннозавр, хватающий хищника в тот момент, когда он бросился на Гранта, Элли и детей. Сцена абсолютно блистательная, но есть и сюжетная дыра. Как мы помним, тираннозавр — тяжеленная семитонная махина, от его шагов сотрясается земля. Собственно, на этих мини-землетрясениях в фильме держится немалая часть видеоряда.
Но в финале Ти-Рекс пробирается внутрь посетительского центра совершенно бесшумно, и его появления никто не замечает до самого последнего момента! В то время как на него обратили бы внимание все без исключения присутствующие — как люди так и рапторы — еще в тот момент, когда это страшилище ломилось бы своей гигантской тушей внутрь помещения. Между тем в фильме показано, что монстр длиной в десять метров телепортировался откуда-то без единого шороха.
Ошибки:
- Деннис Недри встречается с Доджсоном в уличном ресторанчике в Сан-Хосе, Коста Рика. По всему видно, что Сан-Хосе — это уютная тихая деревушка на берегу океана.
На самом деле Сан-Хосе — крупнейший город Коста-Рики, мегаполис с населением в несколько сотен тысяч человек, расположенный километрах этак в ста от берега. Так что то, что показано в фильме — никакой не Сан-Хосе. На редкость нелепая ошибка.
- Когда Деннис Недри ворует эмбрионы из хранилища, можно увидеть названия динозавров. Их доверили писать довольно неграмотному человеку — «Tyrannosaurus» он написал с одной «n», «Stegosaurus» через «a».
- В тот момент, когда Элли включает ток, идущий по электрической изгороди, на этой изгороди находится малыш Тимми. Он получает удар током, и отлетает далеко в сторону. На самом деле Тим не мог получить разряд — для этого ему сначала нужно было заземлиться. Держась за провод обеими руками, удар током не получить, потому что току просто некуда идти — по той же причине не бьет током птиц, сидящих на высоковольтных линиях.
Электрическая изгородь ударит только того, кто дотрагивается до нее, стоя ногами на земле. Тиму абсолютно ничего не угрожало — ему нужно было всего лишь аккуратно спрыгнуть вниз. Но даже если бы его ударило током - он просто свалился бы вниз, а не улетел к едрене фене за несколько метров, словно в него выстрелили из гранатомета.
Сюжетные дыры — визитная карточка сценариев Люка Бессона. Хотя в целом история о Пятом Элементе выглядит очень цельной, все равно в фильме можно встретить несколько странных неувязок, которые довольно трудно объяснить...

«Пятый элемент»

Испарившиеся пришельцы
В начале фильма нам показывают, как в гробницу, которую исследует пожилой ученый, неожиданно нагрянули Миндачивы — неуклюжие существа с фонариками на причинном месте, хранящие пять Элементов Мироздания. В результате стрельбы, устроенной напуганным Билли Мастерсоном, стена гробницы закрывается, но один из Миндачивов успевает передать жрецу ключ, просунув руку в сдвигающийся проем, и основательно ее там прищемив. Таким образом, он остается замурованным в гробнице, точно так же, как и двое его соплеменников.
Это означает, что молодой священник Дэвид, которому святой отец Вито Корнелиус три века спустя дал задание «открыть гробницу и все там подготовить», должен был обнаружить внутри склепа три массивных тела. Когда Вито, Руби и Корбен с Лилу прибывают на место, никаких останков инопланетян там и в помине нет. Остается только предположить, что исполнительный Дэвид, трудясь в поте лица в ожидании друзей, похоронил здоровенных Миндачивов, вручную выкопав в египетской земле ямы, достаточные для захоронения трех носорогов. Молодец, Дэвид!
Плеазе хельп
После того, как Лилу свалилась с огромной высоты, попав в такси Корбена (и не разбилась в мелкие дребезги, как это ни странно), она просит своего нового знакомого о помощи, прочитав надпись «PLEASE HELP» внутри кабины, и произнеся ее вслух.
Это бессмыслица. Мы знаем, что Лилу, только что клонированная из ДНК, найденного среди обломков корабля Миндачивов, не имеет ни малейшего представления о Земле и не знает английского. «PLEASE HELP» для нее — всего лишь набор бессмысленных иероглифов. Она не может знать, как они произносятся, и тем более она не знает, что они означают.
Корбен — дальтоник.
В разговоре с Фингером Корбен Даллас описывает прекрасную пассажирку, которую ему удалось «подцепить». Метр семьдесят, голубые глаза, длинные ножки, в общем — совершенство.
Ничего не могу возразить против «метр семьдесят» и «ножек», но назвав глаза Лилу голубыми, Корбен малость погрешил против истины. По-моему, они зеленые.
Ерунда, разморозим
Когда к Корбену заявляется делегация военных во главе с генералом Мунро, происходит довольно дикая вещь — Корбен запирает своих гостей в морозилке, где они, судя по всему, замерзают насмерть (по крайней мере, они выглядят не очень-то живыми, когда наш герой открывает холодильник спустя несколько минут). Корбен проявляет по поводу случайного убийства им трех человек не больше беспокойства, чем если бы он заморозил трех мух.
Это потому, что технологии 23 века позволяют оживлять мертвых замороженных людей без малейшего вреда для их самочувствия. Тихо шифером шурша...
Всеведущие Мангалоры
Как Мангалоры узнали, что камни находятся на Флостоне? Зорг узнал об этом при помощи шпионского таракана, пробравшегося в офис президента. Корбен узнал об этом от Лилу. Но автор сценария совершенно забыл нам объяснить, каким образом Мангалоры получили сию информацию, перед тем, как нарисоваться в космопорту, и бездарно попытаться выдать себя за Лилу и Корбена.
Странная сигнализация
Зорг устанавливает в апартаментах Дивы на Флостоне бомбу с часовым механизмом. Таймер обратного отсчета показывает, что до взрыва осталось 20 минут. Когда радиоведущий Руби Род обнаруживает бомбу, на таймере 5 минут. Руби уверен, что это вовсе не бомба — если бы это было так, то сработала бы сигнализация, ведь вокруг «полно детекторов». И только он это произносит, как сигнализация срабатывает.
Почему сигнализация молчала добрых четверть часа, и заработала как раз в тот момент, когда Руби упомянул о ней? Раз кругом детекторы, обнаруживающие взрывчатку, значит, сирена должна непрерывно звучать как минимум последние 15 минут!
Лилу и энциклопедия
Один из ключевых моментов фильма — разочарование Лилу в человечестве, наступившее в результате прочтения девушкой энциклопедии. Как только Лилу узнала значение слова «война», и увидела, как выглядит атомный взрыв, она решила, что человечество, пожалуй, спасать не стоит — пусть себе погибает.
Если уж на то пошло, она должна была понять это раньше. Причем намного — она говорит Корбену, что дошла до буквы O. То есть, уже узнала значение таких терминов, как «истязания», «геноцид», «грех», «казнь», «ненависть», а также значение сотен и сотен других слов, каждого из которых по такой логике было более чем достаточно, чтобы раз и навсегда разочароваться в человечестве.
Не говоря уже о том, что Лилу должна была узнать и значение многих слов, имеющих отношение собственно к войне: «оружие», «бомба», «генерал» и даже сам по себе «атомный взрыв», так что в конце концов ей даже не нужно было узнавать значение слова «война» - она и так должна была представлять себе, что это такое.
Тут есть и еще одна основательная дыра: Лилу в своих изысканиях, похоже, пропустила мимо глаз все хорошие сведения о человечестве. Вместе с негативом она должна была узнать о том, что такое «доброта», «милосердие», «героизм» и пресловутая «любовь», которая в конце концов спасла мир. Неужели все это Лилу сочла недостаточным основанием для того, чтобы все-таки признать, что человечество достойно спасения?
Ошибка -
Пистолет в руке Билли не соответствует 1914 году, в котором происходит действие начала фильма. У Маузера 10-х годов не было этого удлиненного магазина с увеличенным количеством патронов — он появился несколько лет спустя на модели M712 Schnellfeuer.
Увы — фильм так и не смог оправдать ожиданий. В Америке он даже не вернул затраты, а в мире собрал по меньшей мере в три раза меньше, чем ожидалось, что можно считать провалом. И дело вовсе не в том, что Скотт разучился снимать — манера у него по-прежнему эпичная и уверенная, да и трагизма истории не занимать. Но все убил сценарий, который сегодня считается одной из самых нелепых поделок такого рода, когда-либо попавших на экран. Количество сюжетных дыр просто не поддается подсчету!

"Прометей"

* Вникнем в сюжет: Инженеры прилетают на другие планеты, растворяют там в воде свою ДНК, и она в итоге дает начало новой жизни на данном небесном теле. Так зародилась жизнь и на Земле. Собственно, поэтому ДНК людей так похожа на ДНК Инженеров.
Фильм никак не объясняет, почему же в таком случае животные на нашей планете не имеют ту же ДНК, что люди. Окей, я попытаюсь предположить, что их породили какие-то еще другие Инженеры, уже с другой ДНК. Хотя стоп: так мы рискуем забраться в глубокие дебри безумия, ведь в таком случае понадобилось бы полтора миллиона Инженеров с разными ДНК. Нет, лучше не вникать. Зародили и ладно. К черту науку, надо просто верить во всякую чепуху.
* В пещере нашли роспись, на которой изображена гигантская человеческая фигура и какое-то созвездие рядом с ней. Египтяне на одном барельефе изобразили примерно то же самое. И вавилоняне. Это означает, что много лет назад люди в разных уголках Земли видели какого-то верзилу, который показывал пальцем в небо.
Больше это ничего не значит. Это не значит, что людей кто-то куда-то «приглашает», и никакого откровения вселенских масштабов тут тоже не усматривается. Не говоря уже о том, что шесть точек на плоской стене никак не могут быть отождествлены с каким бы то ни было реальным созвездием, галактикой или чем-либо еще.
* Команда «Прометея» узнает о цели своего полета в самом его конце, когда корабль прилетел к месту назначения, и люди пробудились от анабиоза. Только в этот момент их собирают вместе, и рассказывают им, для чего они, собственно, сюда приперлись.
Более смешную сюжетную дыру трудно себе представить. Как можно предположить, что какой бы то ни было специалист, тем более серьезный ученый, отправится в полет на другой конец мироздания, не имея ни малейшего понятия, зачем он это делает и чем он там будет заниматься? Миссия, подобная описанной в фильме, возможна исключительно при длительном отборе претендентов, каждый из которых будет в тонкостях осведомлен о сути операции и цели полета задолго до того, как корабль стартует с Земли — собственно, для каждого из участников экспедиции это единственный способ вообще определить свою профпригодность для миссии. Абсолютно исключена ситуация, при которой куча профессионалов своего дела отправится на какую-то неведомую авантюру, даже не поинтересовавшись — а не опасно ли это? А вдруг там, в глубинах космоса, их ждет страшная смерть от щупальцев каких-нибудь монстров?
* «Прометей» входит в атмосферу неведомой планеты, и летит над поверхностью. Теперь нужно найти здесь корабль Инженеров... Нелегкая задача — чтобы обшарить поверхность целой планеты, нужны месяцы. Стоп! Рукотворные сооружения найдены спустя несколько минут после входа в атмосферу: совершенно случайно «Прометей» подлетел к планете как раз в том самом месте, где находится искомый объект!
Это как если бы кто-то прилетел к Земле в расчете найти египетские пирамиды, и вошел в атмосферу не над Тихим океаном или Бразилией, а как раз в окрестностях Каира.
* Обнаружив объекты искусственного происхождения, «Прометей» садится на поверхность планеты. Конечно, он садится не рядом с этими объектами, а километра за три-четыре от них, специально для того, чтобы герои могли зрелищно поубегать от песчаной бури, из последних сил преодолевая расстояние между объектами и спасительным кораблем. Конечно, никому и в голову не пришло посадить «Прометей» как можно ближе к объектам, чтобы людям не пришлось двигаться под открытым небом по неизвестной планете, полной опасностей.
* Шоу притащила на «Прометей» голову Инженера, которая пролежала в склепе 2000 лет. Вообще-то человеческая голова спустя 2000 лет будет представлять собой в лучшем случае череп. Но голова Инженера, как ни странно, сохранилась практически идеально: все мягкие ткани на месте. Если у Инженеров та же ДНК, что у людей, значит, они состоят из той же самой плоти. Ну и как же такое возможно, что голова выглядит так, словно Инженер умер неделю назад?
* Далее происходит совсем уж что-то неудобоваримое - Форд подает в мозг головы «электрический импульс», и готово дело: отрезанная башка начинает забавно гримасничать, и показывать явное раздражение тем, что ее вызвали из небытия, после чего вообще почему-то взрывается. Полный финиш.
* Большая сюжетная дыра: Файфилд и Миллберн потерялись на пути назад, на «Прометей». И это при том, что на «Прометее» имеется трехмерная карта пещеры инопланетян, там все время мониторили местоположение ВСЕХ членов группы, слушали все их разговоры и сами с ними разговаривали! Команда «Прометея» не заметила, как эти двое отправились назад, хотя все время у них перед носом была карта, на которой отмечалось положение всех, кто был в пещере. Как можно было проморгать, что ромбики с буквами F и M отделились от общей группы?
* Файфилд и Миллберн встречают неизвестные формы жизни внутри склепа инопланетян. И эти формы выглядят отнюдь не как пушистые котята — вовсе нет, это две омерзительные червеобразные твари с прозрачной кожей, вид которых не предвещает ничего хорошего. Конечно же, астронавты обязаны броситься наутек от этой пакости, тем более, что они и так напуганы обезглавленным телом Инженера, тем, что отрезаны от «Прометея» бурей, и вообще нервозной, неуютной обстановкой внутри инопланетянской гробницы.
Отбросьте здравый смысл. Эти два остолопа и не думают убегать! Вместо этого Миллберн буквально лезет к инопланетной твари целоваться, называет ее красавицей и прямо расцветает в восторженной улыбке.
* Шоу бьет какой-то железякой (кстати, взявшейся неизвестно откуда прямо из воздуха) двух других членов экипажа, и бежит к медицинской капсуле, чтобы извлечь инопланетянина из своей утробы. Как ни странно, за ней никто не гонится, хотя и Форд, и мужик-наемник вполне себе в сознании, целы и невредимы. Видимо решили: «Да черт с ней, пусть делает, что хочет.»
* После того, как Шоу вырезает из своего живота личинку монстра, похожую на осьминога, робот стягивает края длиннющей раны степлером. Мышцы брюшины рассечены, до выздоровления нужно пролежать в постели несколько дней.
К черту медицинскую науку! Шоу выбирается из медицинской капсулы, бросается наутек, и до самого конца фильма бегает по своим делам и выполняет нелегкие физические упражнения, разве только изредка хватаясь за живот, словно у нее легкие колики.
* Кстати, забавный момент: в будущем, в котором технология шагнула на такой высокий уровень, что стали возможны межзвездные полеты и андроидов нельзя отличить от людей, мы встречаем медицинскую капсулу, которая запрограммирована «только для мужчин» (хотя в остальном настолько совершенна, что умеет самостоятельно проводить хирургические операции). Ну и чушь. Впрочем, аппарат все равно проводит не что иное, как кесарево сечение, которое, кхм, не делают мужчинам.
* А вот и еще одна глупейшая сюжетная дыра: инопланетный осьминог извлечен из тела Шоу, заперт в медицинской капсуле, и теперь самое время прийти туда с оружием, и убить маленького монстра, пока он не натворил бед (ну, там, не разросся каким-то образом до размера слона, или еще что)! К черту логику — Шоу и не думает отправить к капсуле кого-нибудь с огнеметом, чтобы прикончить тварь. Убежав от нее, мадам о ней больше не вспоминает.
* Шоу только что вырезала монстра из своего живота, и набрела на Вейланда со свитой. О монстре они не разговаривают — видимо по причине незначительности инцидента.
Более того! Никто из команды, включая престарелого богача Вейланда, НЕ ВСПОМИНАЕТ про эту тварь. То есть: в животе Шоу обнаружена неведомая личинка чудовища (это само по себе та еще сенсация), она самовольно удаляет ее из своего тела и оставляет живой — разумеется, все на корабле только и должны думать об этом ужасном происшествии, пытаться узнать, где находится монстр, сходить посмотреть на него (я б сходил!), попробовать либо убить, либо заморозить и перевезти на Землю в зоопарк, ну, или там, для опытов. Вместо этого все действующие лица фильма... стараются не думать о монстре, и вообще ведут себя так, будто с Шоу ничего не произошло! Они даже не спрашивают, что случилось с Шоу, когда видят, как она выползает из дверей с распоротым животом. Все старательно делают вид, что с ней все в полном порядке.
В итоге и сам-то зритель вспоминает про это чудище, только когда оно в финале начинает глодать Инженера, а до тех пор про него все забывают, будто одновременно подхватили амнезию.
Сценарий «Прометея» невероятно слабый, и написан человеком, не имеющим никакого понятия о здравом смысле. Он просто поражает своей невменяемостью.
* Шедевры сценарной мысли есть и в финале. Яркий пример: Шоу проявляет чудеса убедительности, когда по радио за пару минут уговаривает весь экипаж «Прометея» покончить жизнь самоубийством путем тарана корабля Инженеров. И если самопожертвование капитана Джанека еще можно понять — парень идейный — то уж суицид Ченса и Рейвела вообще не лезет ни в какие ворота. Эти двое мгновенно соглашаются на страшную смерть, не испытывая ни малейших сомнений. Жизнь — копейка!
* И вот самоотверженные земляне таранят корабль пришельцев, после чего эта громадина обрушивается на землю и, словно огромный бублик, начинает катиться прямо на главных героинь — Шоу и Виккерс. Само собой, любой нормальный человек отбежал бы в сторону, чтобы корабль не прокатился по нему и не раздавил к чертовой матери.
Любой — но только не героини фильма «Прометей». Повинуясь злобной воле тролля-сценариста, они со всех ног мчатся ВДОЛЬ траектории движения корабля, даже и не думая броситься в сторону. Натурально, корабль в конце концов впечатывает-таки Виккерс в почву, а Шоу остается в живых исключительно потому, что в процессе бега запнулась, и пропахала шлемом грунт. Удержалась бы на ногах — была бы там же, где и Виккерс.
* Итак, корабль Инженера сбит, но сам он выжил. Разумеется, самым логичным его действием стала бы попытка пробраться ко второму кораблю (он, как мы видели, припаркован рядом, на нем еще в самом конце Шоу улетит) и отправиться к Земле повторно, причем на сей раз Инженер мог быть уверен, что его никто не остановит. И что же делает этот шибко развитый представитель высшей разумной расы? Он... бежит убивать раненую женщину, которая не представляет для него никакой опасности, и глупо гибнет в пасти монстра!
Похоже, что Инженер - полный идиот.
* Самый большой сценарный перл фильма «Прометей»: в модуле жизнеобеспечения, сброшенном с корабля землян перед тараном, таится нечто, далеко выходящее за рамки здравого смысла. Это тот самый монстр, что был вырезан из брюшной полости Шоу, и он... огромный!
Это ужасно глупо. В тот момент, когда он покинул живот Шоу, он был совсем маленький, и явно весил не больше кошки. После того, как он десять часов просидел в замкнутом пространстве без еды и воды, он стал весить тонну, он так силен, что ему удается скрутить Инженера — парня явно не маленького и не слабого. Внимание, вопрос: откуда монстр взял массу? Что он там ел в пустой комнате, чтобы начать весить сотни килограммов? Воздух?
* Из тела Инженера вылезает чудо-юдо, которое должно отсылать нас к фильмам из серии «Чужой». Оставим в стороне убогий дизайн лапчатой нечисти, и обратим внимание на его рост. Невооруженным глазом видно, что монстр немногим уступает по размерам Инженеру, из которого только что выкарабкался. Как он там поместился? В фильмах про Чужого зародыш был от силы сантиметров двадцать в длину! Здесь же монстр должен был занимать практически весь внутренний объем не только грудной клетки, но даже живота своего «носителя»...
* Нельзя не отметить удивительно разнообразное воздействие черной субстанции из емкостей в пещере инопланетян. Вот смотрите: 1) Инженер выпил ее и рассыпался в прах 2) Червяки окунулись в нее и превратились в метровых змеюк 3) Файфилду она попала на лицо и он превратился в акробата-зомби из Resident Evil 4) Чарли Холловей выпил ее с напитком, поднесенным Дэвидом, и зачал осьминога. Хорошо быть сценаристом - лепи любого горбатого, лишь бы похлеще.
* Питер Вейланд зачем-то соврал в своем послании, что он мертв, хотя на самом деле он был жив, и прилетел вместе со всеми. Но зачем было разводить всю эту таинственность? Разве не очевидно, что всем членам экипажа глубоко плевать, жив он или мертв, летит с ними или остался на Земле — они и о цели миссии-то узнали только после того, как прилетели на место! Объяснение сим странным вывертам может быть только одно — старческий маразм.
Перечислять все чудовищные глупости сценария «Прометея» можно очень и очень долго...
Если Инженеры хотели «пригласить» людей для контакта, почему они делают это при помощи наскальных рисунков, а не каким-то другим, менее нелепым способом, не оставляющим простора для кривотолков?
Зачем Инженеры указали людям путь не на свою родную планету, а на планету, где хранят свое оружие, и на которой практически все мертвы?
В чем смысл этих странных пиксельных голограмм, которые показывают гибель Инженеров?
Почему, спасаясь от «неведомой опасности», Инженеры бежали не наружу из пещеры, а в хранилище с сосудами, которое является не чем иным как тупиком?
Если все Инженеры погибли, откуда взялся этот выживший Инженер, который в конце фильма натворил делов?
Если корабли Инженеров после гибели своих обитателей простояли на планете 2000 лет — почему никто из Инженеров с их родной планеты за все эти годы не прилетел посмотреть, что с ними стряслось?
И наконец: Почему корабль Инженеров запускается при помощи флейты?
Фильм «Прометей» до такой степени переполнен нелепейшими сюжетными дырами, что наводит на мысль о творческой деградации прежде довольно убедительного режиссера Ридли Скотта. Старость — не радость.
Ошибки:
- Чарли показывает членам команды артефакты цивилизаций Шумер, Вавилона и Месопотамии, и говорит, что они — из «не связанных между собою культур». Нелепость этого утверждения заключается в том, что цивилизации Шумер и Вавилона относятся к территории древнего Ирака, также известного как Месопотамия. То есть, это не что иное, как разные периоды развития одной и той же цивилизации. Утверждать, что они «никак не связаны между собой» может только человек, который совершенно не понимает, о чем он говорит.
- Во время анализа атмосферы Форд говорит, что дышать здесь — то же самое, что «через выхлопную трубу», потому что здесь 3 процента CO2, «2 минуты без скафандра и ты труп». Это ошибка — при содержании CO2 в три процента человек сможет жить неограниченно долго, правда, испытывая некоторый дискомфорт. Опасность начинается при повышении уровня CO2 выше пяти процентов.
- Еще одна ошибка: Виккерс утверждает, что "Прометей" на расстоянии «полумиллиарда миль» от Земли. Вообще-то это всего лишь расстояние от Солнца до Юпитера. Между тем наши герои находятся в чужой солнечной системе, что в миллионы раз дальше!
В этом эпическом зрелищном блокбастере человечество столкнулось с нашествием гигантских монстров, называемых Кайдзю. Кайдзю приходят на Землю из «портала между измерениями», находящегося в разломе между двумя тектоническими плитами на дне Тихого океана. Они приходят по одному, с определенной периодичностью появляясь в месте, положение которого точно известно и постоянно наблюдается. Для борьбы с монстрами человечество построило в общей сложности около трех десятков гигантских управляемых роботов, называемых «Егери». На территории всего земного шара Егери дают отпор чудовищам.

«Тихоокеанский рубеж»

Погуляем, пошалим
Супер. А теперь зададим автору сценария парочку идеально простых вопросов, на которые он не сможет ответить, даже если лопнет от натуги.
Вопрос номер один. Если точка высадки монстров на Землю находится в Тихом океане, почему Егери рассредоточены по всему миру? Почему вся эта толпа Егерей не соберется вокруг портала, чтобы отлупить сообща любое чудище, которое вздумает пожаловать в гости? Почему Кайдзю позволено бродить по всему свету, уходить на тысячи километров от портала, добираться до городов, убивать тысячи людей? Посмотрите на географию мест боев: Сиэттл, Лима, Владивосток! Бродят, где им вздумается. Разве не логично было бы никуда не отпускать этих тварей, приканчивая их на месте?
Вопрос номер два. Кому вообще пришло в голову бороться с этой напастью посредством гигантских роботов? В министерстве обороны сидят десятилетние мальчики, переигравшие в игрушечных Трансформеров? Делать роботов для кулачного боя с Кайдзю — то же самое, что тренировать копьеносцев для современной армии.
Человечеству вообще не нужно было громоздить всю эту эпичность с ходячими небоскребами, ментальными дрифтами и прочими страшными вещами. У нас уже имеется в наличии целый арсенал крайне эффективного оружия, который делает Егерей бессмысленными более чем полностью. В реальности военные просто держали бы наготове ракеты или торпеды, нацеленные прямо на портал, и взрывали черепушки непрошеных гостей спустя считанные минуты после их появления на пороге нашего мира. Скорее всего, даже не пришлось бы применять ядерные заряды — вполне хватило бы и обычных.
Проблемы с тандемом
Идея с необходимостью управления двумя людьми, взаимодействующими с «нейронным интерфейсом» Егеря — нонсенс чистой воды, явно необходимый для оправдания дрифта с Кайдзю, но добавивший при этом целый ворох противоречий.
Начать с того, что «нейронный интерфейс» сам по себе — бессмыслица. Даже сегодня, не говоря уже о будущем, есть превосходно работающие системы управления механическими устройствами безо всяких там «дрифтов» и промывания извилин - просто посредством высокоточных сенсорных органов управления, в том числе с обратной связью. Роботу НЕ НУЖНО залезать человеку в мозги, ему нужно ТОЛЬКО копировать его движения. И все! Даже сегодня существуют механизмы, которые справляются с этой задачей с идеальной точностью. Какой еще на фиг «дрифт»?
Робот может ходить и драться под управлением одного человека безо всяких датчиков в обоих полушариях пилота, не заставляя человека ехать крышей, пустить кровь из носу из-за «ментальной перегрузки», и при этом нет надобности мучительно искать двух редких пилотов, подходящих друг другу, и увязывать их в ненадежный тандем. А тем более ТРЕХ пилотов.
Притом непонятным остается тот факт, что пилоты, даже вошедшие в дрифт, прекрасно могут действовать порознь.
Если, согласно сюжету, разумы пилотов «сливаются воедино», то они должны двигаться синхронно, и говорить одно и то же. Но что мы видим? Пилоты даже могут общаться между собой! Они явно не «единый разум» в этот момент. На самом деле им даже не обязательно сливаться воедино, чтобы управлять роботом: в начале фильма Райли после гибели брата сумел вывести Бродягу на берег, хотя у робота должна быть парализована целиком одна сторона туловища. А маршал Пентекост вообще управлял Егерем без партнера по дрифту.
Еще одна проблема: удивляет полнейшая и очевидная рассогласованность движений пилотов и роботов в тех сценах, где роботы идут. На каждый шаг робота приходится по три-четыре шага пилотов, в то время как их движения по сюжету должны быть идентичными. Если это не так — о каком управлении вообще может идти речь?
И наконец, сама суть ментальной связи в фильме выглядит нелогично. Мы знаем, что пилоты объединяют свои разумы через воспоминания, и чем прочнее между ними связь — тем эффективнее они сражаются. Вот почему лучшие бойцы — это братья, или отец и сын, в случае с Хансенами. Но внезапно фильм отбрасывает то, что сам только что утвердил как непреложную истину, и вот уже самой эффективной парой бойцов становятся Райли и Мако, у которых ВООБЩЕ нет общих воспоминаний, и которые оказались дрифт-совместимы по чистой случайности, едва познакомившись друг с другом. Ни фига себе рояль в кустах.
Более того: маршал Пентекост идет в последний бой на пару с молодым задирой Чаком Хансеном, который до того ходил в дрифт только со своим отцом. Нам совершенно не объяснили, с чего вдруг Чак оказался настолько дрифт-совместим с Пентекостом, что маршал решил идти с ним в самый важный бой во всей войне с Кайдзю, несмотря на то, что он уникальный пилот, способный управлять Егерем в одиночку! На кой черт ему вообще сдался напарник? Разве не логично было бы и без того неизлечимо больному Пентекосту пойти одному, а вполне здорового Чака оставить с отцом, вместо того, чтобы тащить парня с собой на верную смерть?
Короче говоря, обозначив необычайную важность и редкость дрифт-совместимости пилотов, ближе к финалу фильм почему-то спустил это утверждение в мусоропровод, и насовмещал кого попало без особых проблем.
Вдруг, откуда ни возьмись
Крутой момент появления Егеря за спинами моряков внезапно оказывается смешным. Мы видим, как Егерь круто поднимается из моря, после чего начинает биться с Кайдзю, стоя по колено в воде. Это означает, что перед своим пафосным появлением Егерь круто лежал плашмя на дне океана? Он что, приполз туда на четвереньках?
Сюжетная стена
Итак, Егери признаны неэффективными и чересчур дорогостоящими. Человечество решает вместо этого прибегнуть к более доступной и эффективной альтернативе — строительству стены вокруг Тихого океана... Чего?
Как можно считать гигантскую стену длиной в тысячи километров более доступным и эффективным средством спасения от Кайдзю? Мало того, что сооружение таких размеров легко сожрет трудовые и финансовые ресурсы всего земного шара — на что рассчитывают авторы этой затеи? Оставить Кайдзю резвиться на просторах Тихого океана, непрерывно увеличивая популяцию, пока им там скучно не станет?
Мы знаем, что через портал на Землю прибывают все новые и новые твари, притом интервалы между посещениями все сокращаются. Скоро монстров в тихоокеанских водах станет так много, что они в любом случае прорвутся сквозь стену (в крайнем случае перелезут), только тогда им уже нельзя будет противостоять вообще никак. Отличная идея со стеной, чуваки.
Бараны с Альдебарана
Ньютон входит в дрифт с мозгом Кайдзю, и открывает кое-что об этих чудовищах. Оказывается, они клонированы некими разумными существами, и посланы к нам специально для того, чтобы зачистить Землю от паразитов — то есть, от людей.
Новый занятный пример инопланетного слабоумия. Что мешало колонизаторам посылать своих питомцев на Землю непрерывным потоком, чтобы они вытоптали мир как следует, прежде чем против них двинут чугунных скороходов? Нет, инопланетяне действуют значительно мудрее: они отправляют чудищ по одному, да еще и с интервалом месяцев так в несколько, делая все для того, чтобы человечество нашло способ борьбы с монстрами, и в конце концов победило. Представьте себе Наполеона, пытающегося завоевать Россию, засылая туда по одной пехотной дивизии раз в полгода, чтобы она там истреблялась русскими в полном составе. Вместо титула легендарного полководца он мигом снискал бы себе лавры идиота планетарного масштаба.
Поучительно и неуместно
Ньютон поведал маршалу Пентекосту, что инопланетяне, хозяева Кайдзю, уже положили глаз на нашу планету «во времена динозавров», но их не устроила тогдашняя атмосфера Земли. Теперь, спустя шестьдесят пять миллионов лет, атмосфера самая подходящая — ведь люди загрязнили ее, сделав идеальной для пришельцев.
Мы загрязняем Землю. Большое спасибо, что напомнили. Даже в кино про гигантских роботов господа сценаристы не преминули засунуть прописную истину о том, что нужно об экологии заботиться и не бросать фантики на газон, хотя это последнее, что хочет получить зритель от фильма такого рода. Стремление натужно поиграть на экологической струне выглядит еще смешнее и неуместнее, если знать, что загрязнение человеком земной атмосферы столь ничтожно, что еще до появления людей были десятки извержений вулканов, каждое из которых загрязнило атмосферу сильнее, чем это сделало человечество за всю свою историю. Поэтому святая уверенность в том, что за какие-то жалкие пару столетий люди ухитрились изменить воздух планеты так сильно, что на нее позарились пришельцы, ждавшие этого момента 65 МИЛЛИОНОВ ЛЕТ, выглядит совсем уж смехотворно. Опять мы имеем дело с автором сюжета, совершенно не представляющим масштаб явлений, о которых он рассуждает с самоуверенностью, достойной разве что кухонного трепа.
Аналоговая тупость
Едва оправившись от «подготовленной планеты», мы получаем новый сокрушительный удар в тот момент, когда один из Кайдзю активирует электромагнитную волну, которая выводит из строя всю электронику. Егери застывают в неподвижности, еще бы, ведь все они «на цифровых схемах». И тут на помощь приходит Райли, докладывая, что его верный Бродяга все еще в строю, ведь «он аналоговый, на нем реактор».
Это каша. Каша в голове. Потому что при всем желании невозможно понять, как наличие реактора на борту Егеря делает весь его механизм «аналоговым». Реактор — всего лишь источник энергии. Начинка робота самая что ни на есть цифровая, если обратить внимание на все эти электронные экраны перед глазами героев! Но по сюжету на Бродяге... нет ни одной цифровой схемы, ведь все они вышли из строя после импульса Кайдзю. Хотелось бы сообщить автору сюжета, что механизм, настолько равнодушный к электромагнитному импульсу, должен вообще не иметь в своей конструкции электроники, и быть, к примеру, антикварным паровым катком 19 века, работающим на дровах. Умы...
Впрочем, Бродяга — не единственный паровоз в этом героическом кино: чудом оставшиеся неповрежденными вертолеты, доставляющие робота к месту схватки, видимо, тоже полностью «аналоговые», без единой микросхемы в конструкции. Воображение рисует в каждом из них сто негров, неистово крутящих педали. А что, вполне себе эпичное зрелище.
Корабль — оружие пролетариата
Во время битвы на улицах Гонконга Бродяга усиливает свою ударную мощь, сжимая в руках морские контейнеры, а после лупцует Кайдзю по ушам нефтяным танкером, словно он Илья Муромец с верной дубиной. Видимо, автор сценария уверен, что эти штуковины позволят нанести монстру еще больший ущерб.
На самом деле это то же самое, что показать, как стокилограммовый детина хлещет противника пустым пакетом из-под чипсов. Кулаки робота, толщина металла, из которого он сделан, его масса — все это колоссально. Любой из предметов, если только это не кусок скалы полсотни метров в поперечнике, не сможет нанести такой вред, как его собственные руки. И уж подавно нельзя рассчитывать на сделанный из листового металла корабль, который просто сломался бы под собственным весом еще при первом молодецком замахе, словно свернутая в трубку тонкая фольга! В фильме же этот корабль крепок, как телеграфный столб.
Кислотно-щелочной баланс
После того, как Кайдзю плюется в Бродягу едкой субстанцией, мгновенно расплавившей стену небоскреба, робот сует руку прямиком в пасть чудовища, невзирая на то, что она немедленно должна растаять там, словно кусок масла на раскаленной сковороде...
Но нет. Едкие свойства светящейся синей жижи куда-то испарились, и теперь это просто светящаяся синяя жижа. Как удобно.
Дары эрудиции
Весь эпизод с полетом в стратосферу — глупость. Мало того, что Кайдзю не смог бы поднять этими своими кожистыми крылышками даже самого себя, а не то что Бродягу весом больше двух тысяч тонн — он и на высоту 15 километров должен был подниматься целую вечность, а не десять секунд. Особенно если вспомнить, что на такой высоте воздух достаточно разрежен, чтобы сделать и без того невозможный полет Кайдзю реально бестолковым фэнтези. Уж лучше бы у него обнаружился реактивный двигатель в заднице.
Последняя надежда
Неожиданное появление меча у Бродяги — классный момент, вот только непонятно, почему Бродяга не использовал эту штуковину ранее? Меч работает так хорошо (в один взмах отсек крыло у Кайдзю), что бой с монстярами можно было выиграть в самом начале! Но Мако предпочла пройти через сто кругов ада, стереть в порошок пол-Гонконга и исчерпать все ресурсы машины, прежде чем обратиться к этому оружию. Или оно активируется, только когда нужен клевый сюжетный поворот?
Не разгоняйтесь до 200 км/ч, вы можете сгореть
Пожалуй, самый идиотский момент во всем этом неимоверно реалистичном кино: во время падения с высоты 15 километров Бродяга раскаляется, словно метеорит. Автор сюжета не знает, что скорость свободного падения В СТО РАЗ меньше скорости метеоров, горящих в атмосфере, и у Бродяги, падающего с высоты 15 километров, не больше шансов нагреться докрасна, чем у обычного парашютиста. То есть, сценарист не обладает уровнем знаний школьника седьмого класса. Выгнали за пристрастие к кокаину?
Буль-буль
И наконец, подводные эпизоды не имеют практически ничего общего с тем, как это выглядело бы на самом деле. Во-первых, на показанной глубине царит такая основательная темнота, что без хорошего освещения мы почти ничего не разглядели бы. Во-вторых, объекты таких размеров в толще жидкости были бы еле видны даже при наличии идеального освещения и ну очень чистой воды. В-третьих, сопротивление водной среды столь велико, что роботы вообще не смогли бы ходить по дну показанным образом — каждый шаг занимал бы у них по несколько минут, так что им понадобились бы некие ускорители на спине, просто чтобы продвигаться вперед хоть чуточку быстрее улитки. В-четвертых, загадочный воздушный пузырь, образовавшийся на дне океана после ядерного взрыва — детище, скажем так, не слишком образованного фантазера. Есть еще в-пятых, в-шестых, и вплоть до двадцатых, но все это сущие мелочи рядом с перечисленным.
Никого не впускаем, зато всех выпускаем
А как же «разлом считывает ДНК Кайдзю, как штрих-код в супермаркете»? Или он считывает ДНК, только когда это нужно для сюжета?
P.S. Когда до ядерного взрыва осталось 15 секунд, а вы сидите прямо на бомбе, можете уже не пытаться спасти свою задницу. Не успеете. Хотя, если рядом есть подходящий холодильник...
Ошибки:
- Ньютон и мозги
Ньютон, рассказывая о двойном мозге Кайдзю, сравнивает их с динозаврами, у которых «тоже был вспомогательный мозг».
Не было. У динозавров был только один мозг. Правда, теория о вспомогательном мозге имела место в шестидесятых, но обилие новых данных с раскопок похоронило ее. Ну хорошо, будем считать, что Ньютон просто фигово разбирается в динозаврах.
- Могучие Чинуки
Сцены, в которых роботов перемещают по воздуху при помощи восьми вертолетов «Чинук», невозможны. Грузоподьемность одного «Чинука» составляет всего около 12 тонн, следовательно, восемь таких вертолетов поднимут груз весом никак не больше ста тонн. Между тем роботы весят 2500 тонн. То же самое, что показать, как человек поднимается в небо, уцепившись за небольшую связку воздушных шариков.
- Физика, иди лесом
Забавная сцена, в которой кулак огромного робота, сокрушив всю мебель на этаже, аккуратно запускает шарики на столе, невозможна: чтобы шарики начали раскачиваться подобным образом, нужно было бы приподнять один из них и отпустить. При показанном в фильме толчке все пять шариков просто закачались бы одновременно.

@музыка: романтическое настроение

@настроение:

@темы: Обзор фильмов, Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки

---

Флеш моб - 2)

Следом за женою...

22.10.2014 в 00:26

Пишет  Vuck:

21.10.2014 в 16:37

Пишет  Fair Skaya:

Стащила

21.10.2014 в 15:38

Пишет  БМ:

Моб
Правила:
Вы отписываетесь у меня в комментариях, а я задаю вам пять вопросов серии "или... или".
Отвечаете развернуто у себя. Ответы типа "и то и другое" или "ни то ни другое" не принимаются.

Марвел или DC?
Еще месяц назад без колебаний бы ответила Марвел. Теперь все-таки колеблюсь, но Марвел. Там больше любимых характеров и более знакомый мир, в отличие от Ди Си с их бесконечными вымышленными локациями.
Драгоценности или бижутерия?
Бижутерия и желательно хэнд-мейд.
Манга или комиксы?
Вот несмотря на мое нынешнее увлечение комиксами, манга. Очень часто ставка в комиксах, в отличие от манги, где все наоборот, делается на рисунок, а не на сюжет. И если плохую иллюстрацию я прощу, то ходульную историю — нет.
Ёдзи или Шульдих?
если выбирать между ними, то Шульдих однозначно: Едзино нытье по поводу Аски под конец Капители было уже в печенках.
Инструменталка или песня?
Песня. Певица с приятным голосом можно петь любую галиматью (в разумных пределах конечно)

Итак вопросы от любящего брата:
Потомки тьмы или Магазинчик
Потомки однозначно! не смотря на все мое трепетное отношение к Магазину и нашу с ним платоническую связь через перевод XD Он всегда останется для меня особой пряностью... Потомки Тьмы это соль! Соль без которой жизнь моя была бы пресной. Это как в песне - первая любовь - любовь последняя)

Руны или иероглифы
Сразу чуется что брат писал... по всем мозолям.. Руны! Потому что это моя религия и это мое мировоззрение и ощущение. Я - северянин. Я восхищаюсь удивительными иероглифами, но они всегда останутся для меня загадочным востоком, тайной страстью. Руны мое родное,))

Пластинки или диски
Я ставлю на пластинки. Диски это круто, удобно компактно. НО ни один диск не передаст тот потрясающий звук.. то удивительное захватывающее ощущение когда ты слушаешь любимую сказку или песню детства на проигрывателе... И доносится такое магическое шуршание иголки по дорожкам на виниле.

Брат или друг
Раньше сказал бы брат, ибо всегда о нем мечтал. Но сейчас жизнь многому научила. Теперь я понимаю что хороший друг может быть и тем и другим. По этому друг!

Спор или истина
Хммм... Истина она вообще тетка стременная, рождается в споре, находится в вине))) Так что из данного комплекта выбираю Спор,)

Отстрелялся, теперь, брат, лови!:
1. Weiß Kreuz или Civil War
2. Бредли Кроуфорд или Уильям Т. Спирс
3. Ти Харди или Кей Эванс
Робин или Робин
4. Доброе слово или Кольт
5. Красное или Зеленое ^^

@настроение:

@темы: Thor ~Brandy~ Odinson diary, тесты

---

Флешмоб)

22.10.2014 в 00:26

Пишет  Vuck:

21.10.2014 в 16:37

Пишет  Fair Skaya:

Стащила

21.10.2014 в 15:38

Пишет  БМ:

Моб
Правила:
Вы отписываетесь у меня в комментариях, а я задаю вам пять вопросов серии "или... или".
Отвечаете развернуто у себя. Ответы типа "и то и другое" или "ни то ни другое" не принимаются.

Марвел или DC?
Еще месяц назад без колебаний бы ответила Марвел. Теперь все-таки колеблюсь, но Марвел. Там больше любимых характеров и более знакомый мир, в отличие от Ди Си с их бесконечными вымышленными локациями.
Драгоценности или бижутерия?
Бижутерия и желательно хэнд-мейд.
Манга или комиксы?
Вот несмотря на мое нынешнее увлечение комиксами, манга. Очень часто ставка в комиксах, в отличие от манги, где все наоборот, делается на рисунок, а не на сюжет. И если плохую иллюстрацию я прощу, то ходульную историю — нет.
Ёдзи или Шульдих?
если выбирать между ними, то Шульдих однозначно: Едзино нытье по поводу Аски под конец Капители было уже в печенках.
Инструменталка или песня?
Песня. Певица с приятным голосом можно петь любую галиматью (в разумных пределах конечно)

Вопросы от Vuck:
Дух или материя
Дух, и без вариантов. Мощь духа переоценить очень непросто, а вот недооценить вполне возможно.
Артур Конан Дойль или Кинг
Кинг. Он более интересен мне, как современник, и жанр мой любимый. А колекционная подписка Конана Дойля заняла свою полочку в моей библиотеке, как один из шедевров мировой классики.
Дисней или Дримворкс
Дримворкс. К Диснею не питаю лирических чувств сильных, поэтому без проблем.
Натуральное или синтетика
Натуральное и этим все сказано.
Рубить с плеча или семь раз отмерить
Семь раз отмерить и рубить с плеча! А если по правилам моба, то конечно рубить с плеча, чуйка же есть, она подскажет, как правильно рубить. Долго думать не всегда время есть.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, тесты, Для справки

---

- 409... ух, какая неделя.

Я весь погряз в предвыборных делах, потому что после всех злоключений на тему - я и избирательный округ, меня таки поставили заместителем главы. Так что с завтра буду буквально гореть на работе). Пропечатать 5000 бюлетеней это вам не семечки щелкать. Лады....
Завтра еду в Канев получать эти самые красивенькие бумажки. Выборы грядут и это так же неизбежно, как и переход на зимнее время в ту же ночь... какакя разница я все равно буду не спать всю ночь. После голосования эти бюлетени надо будет еще всей комиссией вести в Канев. Вот накатаюсь, надо таблетками от качки запастись.
А осень неожиданно оголила деревья, и теперь красоты ее безнадежно утеряны... до следующего года.
И дел не впроворот, но я всегда знал, что так и будет. Все плюшки мне и именно в эту неделю.
Добро пожаловать домой, Цузуки-сан.

Между всем этим, клин "Весны...", написание фика, и фантазии по поводу суетных будничных дел, воплощенных в необходимые действия. Времени пока хвататет на все, но уже в обрез.

@настроение: меланхолия... и вдохновение.

@темы: Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь

---

К 200-летию Лермонтова

17 ОКТЯБРЯ 2014 г.

НИКОЛАЙ СВАНИДЗЕ

Родился 2 апреля 1955 года в г. Москве. В 1977 г. окончил исторический факультет МГУ. В 1977-1990 гг. — стажер, затем научный сотрудник Института США и Канады АН СССР. Параллельно с 1987 по 1990 — и.о. доцента МИАИ (сейчас РГГУ). Журналистский стаж — с января 1991 г., с момента прихода в ВГТРК. Должности: комментатор, политический обозреватель, руководитель Службы информации — зам. Председателя ВГТРК, Председатель ВГТРК (февраль 1997 — май 1998 гг.), политический обозреватель. Автор и ведущий телепрограмм: "Лицом к России" (1991 г.), "Контрасты" (1992-93 гг.), "Подробности" (1994-96 гг.), "Зеркало" (с 1996 г.), серии документальных фильмов "Исторические хроники" (c 2003 г.) и множества других документальных фильмов. Параллельно — программы на радио ("Россия", "Маяк"). Автор книги "Политика. Женщины. Футбол."(2006г.) Журналистские награды: обладатель "ТЭФИ" в 1995 г. ("Лучший информационный ведущий») и 2005 г. ("За лучшую телевизионную историческую программу"). Государственные награды: ордена "За личное мужество" (1994 г.) и "Почета" (2001 г.). C 2005 г. — член Общественной палаты РФ. Женат. Имеет сына.

Двухсотлетний юбилей Михаила Юрьевича Лермонтова прошел на редкость сдержанно, чтобы не сказать скромно. Концерт в Большом, мероприятия в Пятигорске и Тарханах (последнее – с Высочайшим участием), ряд телепрограмм на центральных каналах. В целом освоено на означенные нужды, по сообщению Минкульта, 300 млн. рублей.
Ну, скажем так: без помпы. С 200-летием Пушкина в 1999 году не сравнить. Тогда реально был большой национальный праздник, по размаху уступавший разве что грандиозному радостному ликованию по поводу столетия смерти поэта в 1937 году.
Лермонтов всегда был вторым, планида у него такая. Он всегда был на полшага позади Пушкина, всегда хоть немного, но в его тени – при том, конечно, что у солнца нет тени.
Лермонтов – не просто младший современник Пушкина. 15 лет разницы в возрасте между ними составили эпоху.
Пушкин рос при Александре. В друзьях – герои Отечественной войны. «Все они красавцы, все они – таланты, все они – поэты», и скинуты ментики, и разговоры о судьбах Родины до утра, и пьянит романтика причастности к великой и гордой истории, и пенится в голубой крови шампанское свободы.
То ли дело – Николай. «Скука, холод и гранит». Пушкин умер. И Лермонтов сразу, с низкого старта выдает литой, чеканный стих-вызов.

«На смерть поэта».

Погиб поэт! — невольник чести —
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..

Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один как прежде... и убит!
Убит!.. к чему теперь рыданья,

Пустых похвал ненужный хор,
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар

И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь... — он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,

Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар... спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.

И что за диво?.. издалёка,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал

Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..

И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной

Вступил он в этот свет завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..

И прежний сняв венок — они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Язвили славное чело;
Отравлены его последние мгновенья

Коварным шопотом насмешливых невежд,
И умер он — с напрасной жаждой мщенья,
С досадой тайною обманутых надежд.
Замолкли звуки чудных песен,
Не раздаваться им опять:

Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать. —
А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки

Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!..

Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:

Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!

В советских учебниках литературы, надо отдать им должное, было точное, исчерпывающее выражение – «вольнолюбивая лирика». Лермонтову 22 года. За оставшиеся четыре года жизни он напишет все остальное – полное Академическое собрание своих сочинений. В стихах и прозе. Создаст целый мир, в котором можно жить. И можно сойти с ума. Врубель будет до полного безумия переписывать и переписывать своего, т. е. лермонтовского "Демона".
По мировоззрению, как и всякий русский дворянин и офицер, Лермонтов, разумеется, до мозга костей патриот. И трудно сказать, какой из его прославленных стихов более патриотичен – «Бородино» с его гордостью или «Прощай, немытая Россия» с его горечью.
По масштабу дарования, по колоссальной мощи таланта он сопоставим с Пушкиным – т. е. всемирного класса гений.
Его стих – столь же отточенный, совершенный и столь же глубокий, как эталонный пушкинский. Возможно, он чуть уступает в летящей, божественной легкости, но в нем больше терпкости, страстности и какой-то материальной объемности.
Лермонтов творит в формате 3Д.
«В полдневный жар в долине Дагестана».

«Белеет парус одинокий в тумане море голубом».

«По небу полуночи ангел летел, и тихую песню он пел».

Это – Лермонтов. Только Он. Больше никто так не писал и никогда не напишет.
Пушкин – светлый ангел русской словесности. Лермонтов – ее вечно юный демон.
Один – прозрачен, как воздух. Другой – неотразимо загадочен.
Но у нас страна вертикальная. Река – Волга. Поэт – Пушкин. Больше нам не надо. Больше нам не запомнить, уж не говоря, что не прочитать. И Пушкин не особо нужен, только на физиономию-то его поглядеть, но уж привыкли, притерпелись как-то. А еще одного гения мы не потянем.
Ни одна эпоха в нашей многовековой истории так не напоминает нынешнюю, как николаевская. Сейчас, правда, вместо гранита пластиковый фальшак. И не найти такую пару, чтобы один так умер, а другой так написал на его смерть.

@настроение:

@темы: Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, scientia, Для справки

---

Самые провальные фильмы (конец)

41 место: Норт/North

Затраты: $ 40 000 000
Сборы: $ 7 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 47 000 000
Шесть номинаций на «Золотую малину»! Худший актер (Брюс Уиллис), Худший режиссер и Худшая картина (Райнер), Худший актер второго плана (Дэн Эйкройд) и Худшая актриса второго плана (Кэти Бэйтс).
Есть такой маститый кинокритик – Роджер Эберт. Вот буквальная цитата из предисловия к одной его книге, посвященной кинематографическим жемчужинам: «Я ненавидел этот фильм. Тысячу раз ненавидел. Он бесил меня. Я ненавидел каждый его самодовольный, идиотский, оскорбительный для зрителя кадр. Ненавидел уверенность авторов в том, что эта неописуемая дрянь кому-нибудь понравится.» В общем, довольно эмоционально…
А ведь предыдущей работой Райнера была великолепная драма с Томом Крузом «Несколько хороших парней», с которой он добился признания как у критиков, так и у зрителей. И это был далеко не единственный его творческий успех. Как мог режиссер, умеющий снимать столь драматично и достоверно, выдать подобную фальшивку – просто уму непостижимо. Тем не менее, факт остается фактом – свою репутацию сильного режиссера Райнер порядком подпортил. Не нужно быть маститым кинокритиком, чтобы осознать всю нелепость и надуманность «Норта» – шутка ли, на полном серьезе обыгрывается ситуация, когда подросток подает в суд на своих родителей, преследуя цель… уйти от них куда глаза глядят на поиски новых папы с мамой! Родные его, видите ли, не устраивают.
Видимо, все актеры, включая юного Элайю Вуда, прекрасно чувствовали бредовость того действа, в которое их втянул режиссер в состоянии временного умопомрачения. Но из уважения к Райнеру все мужественно тянули свою лямку до конца. К сожалению, они ничего не могли поделать со своей натянутой игрой. Персонажам актеры ни капельки не сопереживали, да и вообще, видимо, считали минуты до того момента, когда съемки, наконец, закончатся… По окончании просмотра у зрителя оставалось только чувство тягостного недоумения – неужели нужно было громоздить весь этот бред только чтобы рассказать глупым детишкам о том, как нехорошо уходить от папы с мамой?..
Смотрел, не понял) ничего сказать не могу.

42 место: Денежный поезд/Money Train

Затраты: $ 68 000 000
Сборы: $ 35 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 46 000 000
Неплохой мог получиться боевик – Харрельсон и Снайпс уже работали вместе в спортивной комедии «Белые не умеют прыгать» тремя годами ранее, и добились всеобщего признания.
Казалось бы, ничто не мешало повторить этот успех в динамическом экшене про двух сводных братьев. Но не получилось. Хотя очевидные достоинства у фильма все же были, и уж как минимум, он ничуть не уступал множеству боевиков того же уровня, а в чем-то и превосходил их. Увы, и недостатков было немало.
Прежде всего, сильные актеры явно недоиграли – легкий жанр не предполагал глубокого раскрытия персонажей, в то время как зритель явно ожидал некой глубины, и был разочарован, не получив ее. Фильм вышел чересчур простым и прямолинейным, а кроме того, изобиловал сюжетными неувязками, неправдоподобными диалогами, да еще и содержал в себе лошадиную дозу Дженнифер Лопес, что явно не пошло на пользу общему драматизму. Зритель никак не мог избавиться от ощущения, что все это он где-то уже видел. В итоге, когда действие добиралось-таки до заключительных 30 минут, которые и впрямь радовали глаз, ощущения цельности не было и в помине.
Но даже несмотря на очевидные минусы, фильм вполне мог заработать в прокате приличные деньги. Увы: он вышел аккурат вместе с великолепной «Историей игрушек», успешными «Золотым глазом» и «Эйс Вентурой», и эта троица забрала себе львиную долю сборов, оставив «Денежный поезд» на голодном пайке. Критики же не преминули как следует изругать авантюрный боевик, обозвав его «проходным», и «не стоящим внимания». Окончательно завершил картину полного фиаско скандал вокруг реальных попыток ограблений поездов «по мотивам» фильма (в результате одного из них был застрелен кондуктор). Это вызвало бурю возмущения, и окончательно похоронило планы продюсеров вернуть свои денежки.

43 место: Говорящие с ветром/Windtalkers

Затраты: $ 115 000 000
Сборы: $ 78 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 45 000 000
Джон Ву, талантливый режиссер из Гонконга, сделал в Голливуде завидную карьеру, сняв популярные боевики «Трудная мишень» (1993) «Сломанная стрела» (1996), «Без лица» (1997), а самым большим его успехом стала вторая часть «Невыполнимой миссии» с Томом Крузом, принесшая в прокате колоссальные полмиллиарда долларов.
Вообще Ву – личность до крайности неординарная, к бездарям уж точно не отнесешь. Его гонконгский период творчества многим нравится даже больше голливудского – это примитивистский стиль жесточайших перестрелок, снятых в уникальной авторской манере, это напор и скорость, это цельные характеры. И когда Ву снимает убойный боевик – он вне конкуренции. А вот как только обращается к жанру фантастики, или военного эпика – увы… До уровня универсального гения Спилберга, который одинаково изумительно делает и драму про чернокожих, и фантастический боевик, Джон Ву все-таки не дотягивает. Он – мастер прямолинейного экшена со стрельбой.
В сущности, «Говорящие с ветром» стали для режиссера чем-то вроде пробы сил за пределами привычных рамок, и он в какой-то мере потерял почву под ногами – отсюда обилие примитивных и плоских образов, типично голливудских клише из военных драм, и недостаточное раскрытие ключевых персонажей. При этом налицо была типичная для Ву мясорубка, которую, в силу характера картины, режиссер лишил своих фирменных кадров, а ведь именно они и придавали его перестрелкам столь неподражаемый стиль. В итоге получились жесточайшие батальные сцены в стиле начала «Спасения рядового Райана», которые оттолкнули немалую часть потенциальной аудитории.
Критики написали достаточно сдержанные рецензии, отметив, что у Ву получился «всего лишь очередной высокобюджетный фильм про войну». Лишенный очарования прочих удачных работ режиссера, он так и не предложил ничего взамен, а кроме того, режиссеру стоило обратить больше внимания на историю индейцев навахо, чем на внутренние метания героя Николаса Кейджа. Поклонники Ву так и восприняли «Говорящих с ветром» - как не слишком удачный эксперимент выдающегося режиссера на нехарактерном для него поле. Тем не менее, сборы были неплохими – если бы не самоуверенно раздутый бюджет, убытки вышли бы намного меньше…
А по-моему, шедевр.

44 место: Погоня с дьяволом/Ride with the Devil

Затраты: $ 35 000 000
Сборы: $ 1 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 44 000 000
Уважаемый режиссер Энг Ли, который в двухтысячных отхватил целых два Оскара, в этой исторической драме явно не дотянул до собственной планки.
«Погоня с дьяволом» скорее похожа на документальное описание реальных событий, чем на голливудское кино – настолько картина получилась неспешной и серьезной. Режиссер словно намеренно отказался от излишнего драматизирования, что, с одной стороны, является несомненным достоинством, поскольку чувство меры – вещь хорошая, но с другой – делает зрелище намного скучнее, чем оно могло быть. Так что критики не преминули похвалить Энга Ли за то, что он неизменно делает хорошее кино, а зрители – проигнорировать картину как излишне созерцательную. Кассовые сборы ушли в копилку первой части «Звездных войн» и второй серии «Истории игрушек», и на фоне этих титанов творение Энга Ли смотрелось чуть ли не как арт-хаус – это при 35-миллионном бюджете…
Слово «вестерн» скрывает в себе определенный набор стереотипов. Но Энг Ли создал очень необычный вестерн, точнее даже – военную драму на тему американской войны между Севером и Югом 19-го века. Этакий вестерн для умных. Видимо, умных оказалось не так уж много… Да и безупречной эту картину назвать не получится. Во-первых, многие отмечали, что Тоби Магуайр не очень-то подходит на роль Джейка, во-вторых, фильм получился слишком уж жестокий, хотя и очевидно, что эта жестокость здесь присутствует ради высших целей. Тем не менее, немалую часть потенциальной аудитории она все же отпугнула.
Чрезвычайно щепетильное отношение к деталям, глубина и продуманность «Погони с дьяволом», несомненно, делают честь этому фильму, так что режиссер все же мог записать этот фильм в свой актив как творческий успех. Но преднамеренный уход от канонов кассового развлекательного зрелища сделал свое дело – фильм так и не нашел свою аудиторию. Хотя любителям вдумчивого, глубокого кино его можно рекомендовать смело. Превосходный урок истории, честный и бескомпромиссный. Стоит отдать должное смелости автора, не побоявшегося пойти наперекор мэйнстриму. Тем более, что большая часть других его голливудских работ прекрасно прошла в прокате.

45 место: Человек на Луне/Man on the Moon

Затраты: $ 82 000 000
Сборы: $ 47 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 44 000 000
Комик Энди Кауфман был совершенно экстраординарной личностью – странный, необычный, часто непредсказуемый, он словно намеренно шокировал публику своими высказываниями и поведением.
В конце девяностых не менее выдающийся артист Джим Керри воплотил образ Кауфмана на экране в фильме, снятом сильнейшим режиссером Милошем Форманом. Создатели картины сумели проникнуть в противоречивый внутренний мир героя, и показать пораженному зрителю, что за смехом порой скрываются слезы, и что тот, кто заставляет людей смеяться каждый день, может переживать из-за этого настоящую трагедию в своей душе. Джим Керри получил за эту роль «Золотой Глобус», и хотя в номинации на «Оскар» ему было отказано, все равно «Человек на Луне», несмотря на полный финансовый провал, остался в анналах истории как сильный фильм с талантливой игрой и режиссурой.
Критики отмечали, что Керри почти не дал представления о внутреннем мире и мотивах поведения Кауфмана, но немалое число зрителей посчитало, что раскрытие всего этого и не нужно, что Милош Форман дал представление об Энди именно как о странном человеке «не от мира сего», весь смысл выступлений которого был именно в их парадоксальности. А раз так, к чему искать объяснения? Большая часть смысла шуток Кауфмана, порой непонятных, а иногда и вовсе шокирующих, в том и состояла, чтобы зрители вошли в состояние шока, а через секунду разразились смехом. При этом люди даже не подозревали, какая драма разворачивается при этом в душе комика…
Подлинный трагизм фигуры Кауфмана раскрывается, когда он умирает от рака легких в 35 лет – ведь он постоянно шутил на эту тему во время своих выступлений, и ни один человек не воспринимал эти шутки всерьез, что неудивительно: кто же будет задумываться о раке легких во время развлекательного шоу? Между тем для Кауфмана, как видно, это было не просто шоу, в чем-то это была самая настоящая, полновесная драма. Джим Керри сумел продемонстрировать недюжинный талант в роли Энди, фильм собрал хорошую критику, и убыток, принесенный в прокате, был бы не так заметен, если бы не огромная сумма, потраченная на съемки. У «Человека на Луне», определенно, есть своя аудитория, и это действительно хорошее кино.

46 место: Мажестик/The Majestic

Затраты: $ 72 000 000
Сборы: $ 37 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 42 000 000
Одна из тех картин, которые сеют раскол в стане критиков – одни признали ее выдающейся работой дуэта двух талантов – Дарабонта и Кэрри, другие же – чрезмерно затянутой банальной мелодрамой.
Тем не менее, чаша весов склоняется, скорее, в сторону положительных оценок. Не стоит забывать, что Дарабонт вообще считается одним из лучших режиссеров современности после совершенно изумительных по своему уровню экранизаций Стивена Кинга «Побег из Шоушенка» с Тимом Роббинсом и «Зеленая миля» с Томом Хэнксом. Он принадлежит к числу тех создателей фильмов, которые не могут выдать плохое кино при всем желании – как, впрочем, и Джим Керри, талантливейший актер, блестяще доказавший, что он способен достичь многого и за пределами привычного для себя комического амплуа. Поэтому «Мажестик» вполне можно считать очередным фильмом из разряда «недооцененных».
Джим Керри полностью ушел от своеобычного клоунского образа, и сыграл своего героя великолепно. Многие зрители отметили, что в качестве драматического артиста он вполне мог бы добиться не меньшей популярности, чем в качестве комика, об этом говорят и его роли в «Шоу Трумана» и «Вечном сиянии чистого разума». Для многих именно «Мажестик» стал настоящим открытием совершенно нового, неизвестного раньше, но такого знакомого актера. Никакой «фирменной» мимики и телодвижений нет и в помине – только серьезная, убедительная игра, только герой, которому хочется верить и сочувствовать.
Некоторые критики не преминули упрекнуть Дарабонта в том, что он снял историю чересчур аллегоричную, наполненную штампами, а потому – неправдоподобную. Но те, кому успел полюбиться этот фильм, резонно возражали, что неблагожелательно настроенные зрители попросту видят то, чего на самом деле нет, и стараются притянуть некоторые положения за уши. На самом же деле фильм является великолепной, масштабной мелодрамой с прекрасным сюжетом и не менее прекрасной актерской игрой. К сожалению, ценителей оказалось слишком мало для того, чтобы очень дорогостоящий проект окупился в прокате, но это один из немногих провальных фильмов, который для многих стал самым любимым, как бы странно это ни звучало.

47 место: В ловушке времени/Timeline

Затраты: $ 80 000 000
Сборы: $ 44 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 42 000 000
Некоторые романы популярнейшего писателя Майкла Крайтона получили суперуспешное воплощение на широком экране – достаточно вспомнить спилберговский «Парк Юрского периода». Некоторые, но не все. Потому что «Timeline», научно-фантастический роман Кричтона про путешественников во времени, в виде кинофильма провалился с грохотом.
Причин тому несколько. Прежде всего, подкачал сценарист. Джордж Нолфи первый раз писал сценарий к фильму, и как следует переложить роман на язык кино у него, увы, не получилось. И даже отличнейший режиссер Ричард Доннер не смог вытащить проект. Живая легенда, автор классических «Омена», «Супермена» и «Смертельного оружия», создатель множества хитов, принесших огромную кассу, на сей раз Доннер потерпел неудачу, впервые за всю карьеру выпустив кино, вернувшее лишь половину огромного бюджета. Картина вышла настолько непохожей на стремительные, мастерские творения режиссера, что некоторые зрители обнаруживали фамилию мастера в конце с некоторым даже изумлением. Как? Это снял автор «Теории заговора»?!.
В самом деле, странное получилось зрелище – дилетантское и неряшливое. С материалом авторы обращались слишком небрежно, допустив массу несуразиц. И хотя редкий голливудский фильм без них обходится, тут нелепостей было все-таки слишком много. Свою роль сыграла и пресловутая адаптация романа – поклонники книги (а их было немало) не преминули обругать Доннера за неаккуратную экранизацию первоисточника, справедливо упрекая режиссера в том, что он упустил массу интересных моментов из книги, и при этом добавил слишком много плоской отсебятины. При том, что давнишняя экранизация «Парка Юрского периода», по мнению тех же читателей Кричтона, была чудо как хороша.
Картине многого не хватало для того, чтобы хотя бы приблизиться к колоссальному успеху «Парка» - тут вам и подбор актеров, и динамика действия, и следование оригинальному сюжету. Кроме того, Спилберг наполнил свое творение совершенно изумительными спецэффектами, которые для многих зрителей стали настоящим откровением, в то время как Доннер, словно нарочно, от этих самых спецэффектов отказался практически начисто. Как ни жаль, но время хитов Доннера, скорее всего прошло. Его следующий фильм – «16 кварталов» с Брюсом Уиллисом, тоже не стал успешным. Но он хотя бы вернул затраты. А вот «В ловушке времени», увы…

48 место: К-19/K-19: The Widowmaker

Затраты: $ 100 000 000
Сборы: $ 65 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 41 000 000
Уникальность фильма про героических советских подводников состояла в том, что это была независимая картина, которую спродюсировала не крупная голливудская студия, как это обычно бывает, а Национальное географическое общество США («National Geographic»).
История русской субмарины, экипаж которой путем немыслимых усилий и человеческих жертв сумел предотвратить атомный взрыв неисправного реактора, не нашла отклика среди американских зрителей, даже несмотря на то, что обладала массой достоинств. Чего стоит один только актерский состав – Харрисон Форд и Лайам Нисон в главных ролях великолепно справились с задачей, сумев передать атмосферу трагизма и стремления к самопожертвованию в смертельно опасных условиях, да и остальные участники съемок не подкачали. Так в чем же секрет провала? Скорее всего – именно в том, что это была советская подлодка, а не американская.
Отечественные режиссеры так и не реализовали сюжет, который должен был выйти на экраны из рук именно российских авторов. А для американского зрителя страдания вчерашних смертельных врагов (тем более, что события разворачиваются как раз во время «холодной войны») оказались не очень-то интересны, тем более, что Америка уже познала самую настоящую национальную трагедию 11 сентября. В неспокойные годы молчаливого противостояния двух супердержав, когда, по слухам, пальцы глав государств так и трепетали на зловещих «красных кнопках», «призрак коммунизма» был для американцев пугалом похлеще любого монстра, и тот давний страх, как ни крути, до сих пор не изжит до конца. И вдруг – полная драматизма картина про жертвующих собой русских моряков, да еще в исполнении голливудских актеров! Куда привычнее было бы видеть красного капитана этаким карикатурным злодеем, чем скромным героем без страха и упрека.
События 61-го года, о которых рассказывает фильм, на самом деле имели место. Но, как водится, рассказ был здорово приукрашен, и включал в себя многие другие катастрофические моменты, случавшиеся на подлодках. Да и бунт на корабле – не более, чем плод фантазии авторов (как и диалоги, бесконечно далекие от реалий советского флота). Кроме того, фильм критиковали за вторичность по отношению к другим картинам про подводные лодки, наподобие «Багрового прилива» или «Охоты за Красным Октябрем». Но то, что разочаровало американцев, вызвало неподдельный восторг в России. Именно здесь режиссер фильма Кэтрин Бигелоу нашла долгожданный отклик и признание. К сожалению, американский и российский рынки кинопроката несравнимы по своим масштабам…
А я смотрел. Мне нравиться почти все с Харрисоном Фордом, а тут еще и Лиам Нисон.)

49 место: Грайндхаус/Grindhouse

Затраты: $ 67 000 000
Сборы: $ 26 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 41 000 000
Лучшие друзья Роберт Родригес и Квентин Тарантино вспомнили старые добрые времена, когда в кинотеатрах показывали два фильма по цене одного (само собой, в «трэшевой» категории), и выдали трехчасовое кино, стоившее бешеные 67 миллионов, нимало не заботясь о кассовых сборах.
Самоубийственная с точки зрения маркетинга идея выпустить кино в стиле класса «B» по цене самого что ни на есть класса «A», не пугала друзей по одной простой причине – они прекрасно знали, что работа не окупится, но вполне могли себе позволить пойти на это просто ради собственного удовольствия. Что ж, удовольствие они явно получили немалое – разгул насилия и цинизма в этих лентах зашкаливает за все возможные пределы, причем стиль выдержан просто безукоризненно, так что упомянутый цинизм в итоге воспринимается как игра, намеренный шаг в сторону бесшабашного экранного безумия.
Если бы это кино не было сделано мастерами подобного уровня, оно не стоило бы и минуты чьего-либо внимания. Но когда режиссерские кресла занимают таланты такого масштаба, уж их-то поклонники с просмотра разочарованными точно не уйдут. Фирменный стиль оба режиссера соблюли безукоризненно, фильмы поставлены мастерски, а творение Тарантино про безумного каскадера, который обожает «пошутить» над ни в чем не повинными участниками дорожного движения, подстраивая им лобовые столкновения, и вовсе граничит с гениальностью.
Подавляющее большинство зрителей наверняка оттолкнула совершенно безбашенная атмосфера грубости и цинизма по отношению к человеку, пришедшему на просмотр в кинотеатр – и Родригес и Тарантино подают свою «чернуху» словно в нарочито-издевательской манере, играя на нервах и желудках (порой буквально), но не секрет, что большинство истинных поклонников этой компании именно за неповторимый стиль парней и обожает. И потом – будучи разделенным на два полуторачасовых фильма для проката в Европе, «Грайндхаус» не только окупился, но и позволил прокатчикам здорово подзаработать. Нет сомнений, что и в Америке итоги проката были бы совсем другими, выпусти Тарантино и Родригес свое творение в «распиленном» виде. Но они предпочли деньгам отточенный стиль своего творения, и остались вполне довольны.
Смотрел, как и все Тарантиновское. Что сказать? В одном критики правы - чернуха полная).

50 место: Вторжение/The Invasion

Затраты: $ 80 000 000
Сборы: $ 41 000 000
Убыток: с учетом инфляции $ 40 000 000
Делать ремейки в Голливуде давно уже стало доброй традицией, а «Вторжение» стало ее своеобразным апофеозом – это «ремейк ремейка». Картина конца 70-х «Вторжение похитителей тел» сама была пересказом истории, попавшей на экраны еще в пятидесятые годы.
Понимая, что буквальное повторение пройденного вряд ли заинтересует зрителя, авторы решили написать совершенно новый сценарий «по мотивам», и это было началом конца. Заурядный, примитивный и куцый, с обилием пустых диалогов, ведущих в никуда, он заложил нездоровую основу. Похоже, что именно неудачный сценарий сыграл немалую роль в провале фильма – ведь две суперзвезды в главных ролях явно не могли сыграть плохо. И они старались – вот только не сумели сделать страшным и захватывающим этот довольно скучный и заурядный фильм.
Даже несмотря на то, что создатели отложили премьеру картины и спешно дорабатывали ее, чтобы сделать «пострашнее», едва ли этот «триллер» заставил кого-то вздрогнуть хотя бы раз. Даже трудно сказать, чего именно не хватало – ведь и игра актеров, и операторская работа, и музыка – все было на уровне. И тем не менее, общее впечатление неизменно складывалось довольно пресное. Да и скомканная концовка не могла вызвать ничего, кроме раздражения у человека, уже настроившегося на некий неожиданный поворот. Совместно с вялым действием этот финал вызывал в итоге стойкое чувство разочарования, и стремление советовать всем не ходить в кино, чтобы не терять зря время.
Привлеченные к доработке фильма братья Вачовски добавили автомобильных погонь, вертолетов и бессмысленного насилия, но они так и не сделали главного – Триллера. А люди хотели именно испугаться. Так что фильм уж точно провалил свою первоочередную задачу – он совершенно не страшный, а следовательно – капитально обманул ожидания миллионов. Неплохие итоги первого уик-энда, довольно жалкая последующая неделя и пустые залы во все остальные дни, вынудившие прекратить прокат раньше срока, дали понять, что фильм не будет хитом. Ожидания продюсеров были обмануты, как были обмануты зрители, ждавшие саспенса – сорокамиллионные убытки сделали «Вторжение» тотальной неудачей.

@настроение:

@темы: Обзор фильмов, Okiniiri, Записки вольного мозговеда, Anthony ~Cherry~ Stark diary, НароШно не придумаешь, Для справки